Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
d’Oltralpe, ad esempio, il critico sente la necessità di dare informazioni riguardanti
il teatro in cui hanno avuto luogo le rappresentazioni, il Dal Verme di Milano:
costruito per ospitare in origine spettacoli equestri e, tutt’al più idoneo ad
accogliere concerti musicali, questa struttura, a causa delle sue vastissime dimensioni
(tanto che, si legge nell’articolo, veniva addirittura permesso agli astanti
di fumare al suo interno senza creare disagi), risulta inadatto “pour le
drame”; tuttavia, essendo ogni altro teatro della città occupato, Ernesto Rossi
era stato costretto ad esibirsi proprio lì, proponendo un repertorio che prevedeva
opere di Dumas (il Kaen), di Cossa (il Nerone) e di Salmini (il Cetego), per
concludersi infine, con alcuni drammi shakespeariani, veri cavalli di battaglia
dell’attore. Altra differenza che distingue l’intervento francese di Gualdo da
quello apparso in Italia sono le righe, come si diceva, che egli premette al saggio
per facilitare la comprensione del pubblico francese e riguardanti le precedenti
apparizioni di Rossi a Parigi, 13 quando “la critique d’alors, Théophile
Gautier en tête”, 14 lo aveva salutato come un grandissimo artista; attraverso
questa sorta di prefazione, il critico introduce uno degli argomenti portanti della
sua valutazione sull’attore italiano, vale a dire l’importanza della sua potenza
comunicativa, al di là del codice linguistico adoperato:
Ceux mêmes qui ne comprenaient qu’imperfaitement la langue, furent frappés par
sa beautè plastique, par la sobre puissance et par l’expression de son geste, charmés par
la musique de sa voix et la clarté de sa diction, enthousiasmés par la façon magistrale
dont il tradusait en action les oeuvres les plus difficiles des poëtes. 15
Come sostiene Siro Ferrone, i tre principali rappresentanti della categoria
del “grande attore” all’italiana, Ernesto Rossi, Tommaso Salvini e Adelaide Ristori
(quest’ultima, tra l’altro, ottima amica di Gualdo, insieme a sua figlia
Bianca del Grillo), 16 “consapevoli dell’universalità del proprio linguaggio sce-
13
Gualdo sembra riferirsi alla tournée parigina del 1855 che Rossi compì con Adelaide
Ristori, dove venne sancita la definitiva affermazione di lei sulla scena internazionale (“M.me
Ristori y régnait”, scrive Gualdo) e l’inizio dei contrasti tra i due attori. Questi dissidi impediranno
loro di recitare ancora l’uno accanto all’altro, tranne che in due occasioni: nel 1865 a Firenze
per le celebrazioni dantesche e nel 1887 all’Apollo di Roma in favore dei terremotati.
14
L. GUALDO, Représentations de M. Ernesto Rossi, cit., p. 152.
15
Ivi, pp. 185-186. Lettera II di Gualdo a Coppée.
16
Si vedano le lettere del Fondo Luigi Gualdo Z 80 suss. b.2(10) e b.3(36), entrambe scritte
a Parigi rispettivamente il 22 novembre 1893 e nel 1896) a Giulia Litta Modignani in cui lo
scrittore allude a incontri e conversazioni avute con le due donne.
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