Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Tra carteggi e recensioni: Gualdo e i romanzieri italiani
fondo nulla ci dà la sicurezza che questi si sia poi imbattuto in Gualdo che, comunque,
del salotto Cima era all’epoca e continuerà ad essere in futuro un assiduo
frequentatore, tanto d’estate sul lago di Como quanto d’inverno nel palazzo
di via Borgospesso, a Milano. Ad ogni modo, indipendentemente dall’avvenuta
o meno conoscenza diretta tra i due autori, ciò che più conta è che, ancora una
volta, nella scelta dei testi da recensire operata da Gualdo, egli abbia rivolto la
propria attenzione, ancora una volta, ad un autore e ad un opera che si collocano
in un’ottica antinaturalista, proprio negli anni in cui la letteratura italiana vedeva
nel verismo la corrente imperante.
Per quanto lontano dallo stile, dalla poetica e dall’ideologia proprie, lo
scrittore e critico milanese aveva trovato nel primo Fogazzaro, come si è evinto
dalla sua analisi del Cortis, alcuni elementi di particolare interesse: innanzitutto
egli aveva attribuito all’autore un’indubbia originalità e aveva riconosciuto al
suo romanzo lo status di opera d’arte, in secondo luogo aveva lodato le descrizioni
paesaggistiche e d’ambiente e aveva sottolineato con forza la grandezza
dei suoi protagonisti eccezionali, ma veri al tempo stesso. Con questi ultimi due
fattori (paesaggi e personaggi), in particolare, finiva per essere messa in evidenza
quella componente ideale che, affiancandosi a quella reale poneva la narrativa
del Cortis al di là del metodo e degli schemi naturalisti. Non a caso i nomi
di entrambi gli scrittori verranno accostati da Giuseppe Farinelli nel delineare
quel percorso compiuto da alcuni autori dell’Ottocento letterario italiano che,
pur restando pienamente figli del proprio tempo, già sembravano volgere un occhio
al secolo successivo; per questo, dopo aver esaminato Decadenza e Una
vita (opere uscite entrambe nel 1892), lo studioso afferma:
So benissimo che non sono soltanto Gualdo e Svevo ad aprire la nostra narrativa
al decadentismo e che la questione è assai più complessa. Intanto sarebbe opportuno
rivolgere […] l’attenzione ai romanzi di Antonio Fogazzaro a cominciare da Malombra
del 1881 che già prende le distanze dal verismo […]. 261
Il nuovo passo sarebbe stato compiuto con l’avvento del decadentismo: Fogazzaro
e Gualdo, ciascuno a modo suo, avevano contribuito a preparare il terreno
ai suoi esponenti, primo fra tutti quel Gabriele d’Annunzio, con cui entrambi
avevano collaborato negli anni ’80 scrivendo sulla «Cronaca bizantina».
261 G. FARINELLI, Dal Manzoni alla Scapigliatura, Milano, Istituto Propaganda libraria,
1991, p. 240.
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