Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
grigio della strada, una inattesa fanfara. Sembrava nato per il comando, per il dominio.
Vi era un non so che di regale in quel suo viso sommamente aristocratico, dal naso aquilino,
dal fino profilo, dalla larga fronte un po' fuggente. Quel «figurino» eccessivo
di una moda abolita, reso più stravagante ancora dalla naturale esagerazione del suo
gusto – quel vecchio dandy che rammentava i Borboni nei lineamenti e nell'atteggiamento
il magnifico Murat – mostrava di discendere per razza dai gran signori dell'antico
regime, ma di aver visto la Rivoluzione ed ammirato gli ultimi eroi dell'impero. Chi
non lo conosceva, vedendolo passare, stupito, non avrebbe potuto indovinare chi fosse
e cosa fosse. 88
E su cui ritorna, poco oltre, nel prosieguo del suo articolo:
Quell'uomo così bizzarramente vestito – tanto teatrale, anche, nella sua apparenza,
che lo si sarebbe potuto prendere talvolta per Frédéric Lamaitre redivivo – stretto nella
sua redingote à basques, di quelle che non si vedono più se non nei disegni del Gavarni,
con i calzoni chiari ornati da una banda di raso rosa, celeste o verde pallido, assortite
alla cravatta guernita di trine, col cappello dalle tese foderate di velluto, inclinato
sull'orecchio – quello strano e pomposo personaggio usciva da una misera stanza di rue
Rousselet dove viveva solo e poveramente. 89
Partendo dal contrasto tra il suo sentirsi un uomo d’azione e l’effettivo trascorrere
l’intera vita al tavolino, Gualdo si sofferma lungamente sulla natura di
profondo pensatore e stilista di primo ordine di quel Barbey “nel quale la stranezza
dell'acconciatura non era che una solitudine di più!”: nel corso della sua
esistenza, “tutta coperta da un velo”, egli non aveva mai discorso del suo passato,
sorvolando sugli accenni fatti ad eventi trascorsi e sulle confidenze relative
ai propri sentimenti (per i quali, a detta dell’articolista, nessuno aveva altrettanto
pudore); al contrario lo scrittore normanno preferiva chiudersi in casa e lavorare,
alieno dal rumore e dalla folla, proiettando la realizzazione dei propri sogni
all’interno dei suoi libri, “da lui altrettanto vissuti quanto scritti”. 90
Su tale identificazione tra il narratore e l’uomo che vive di ciò che racconta
si impernia l’intero ragionamento di Gualdo, che cerca di fornire al suo pubblico
una chiave di lettura per comprendere davvero l’autore da lui commemorato,
senza cadere nelle banalità e nei luoghi comuni. Il nucleo del suo discorso consiste,
infatti, nel sottolineare il ruolo giocato dalla letteratura nell’esperienza au-
88 L. GUALDO, Barbey d’Aurevilly, cit., p. 1.
89 Ibidem.
90 Ivi, p. 2.
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