Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
Nonostante questo episodio e la sempre maggiore intransigenza reazionaria
del francese, da un lato, e la paralisi che colpì l’italiano, dall’altro, i rapporti tra
Bourget e Gualdo continuarono ad avere lunga vita, anche se quest’ultimo, costretto
a letto nella sua stanza d’albergo inizialmente in rue de la Paix a Parigi,
si lamenterà più volte con il suddetto Coppée 525 di non ricevere spesso visite del
comune amico, sempre più frequentemente impegnato in lunghi viaggi e soggiorni
all’estero, specie in Scozia ed Inghilterra. Non sono pochi i critici che
hanno visto di buon occhio il progressivo allontanamento, avvenuto comunque
più sul piano ideologico-letterario che su quello delle relazioni umane, tra i due
scrittori: difatti Giulio Cattaneo, sulle pagine de «La Repubblica» dell’ottobre
1981, parlando dell’importanza del ruolo di Luigi Gualdo come critico preventivo,
consigliere degli artisti e mediatore culturale, sottolinea il grande contributo
dato dal milanese nella conoscenza e diffusione in Italia dei romanzieri francesi
suoi contemporanei, e soprattutto di quel Bourget “che ebbe, purtroppo,
una decisa influenza sui nostri narratori di origine verista, attratti, in un secondo
tempo, dal «misticismo nevrastenico del secolo agonizzante»”, 526 un misticismo
dal quale, tuttavia, forse in virtù della sua avvedutezza e del suo acuto senso critico,
“Gualdo rimase completamente immune”. 527 A conferma della propria tesi
Cattaneo aggiunge poco oltre che, se “Bourget ha avuto più influenza sulla Serao
e De Roberto”, ciò non è mai avvenuto nel caso del milanese che si è invece
sempre dimostrato, nonostante l’intenso legame, un autore “alieno da tentazioni
spiritualiste ed estraneo ai temi che interessavano al narratore cattolico francese”:
528 lo dimostrerebbe il romanzo Decadenza, dove, in effetti, egli “si avventura
[…] in un analisi psicologica che non ha nulla del retorico psicologismo
del Bourget”, riuscendo anzi, nella prima parte del romanzo, a distinguersi come
“morbido descrittore” di interni di gusto estetizzante e di atmosfere ovattate
e vaporose e “riuscendo a dare il quadro di una società elegante al quale aveva
aspirato inutilmente il Verga […] con un senso di inibizione provinciale”. 529
Il quarto ed ultimo articolo, infine, che Gualdo consacra in Italia all’amico
si discosta dai precedenti per il taglio da lui impresso: essendo questo destinato
alla pubblicazione su una rivista rivolta ad una fascia di pubblico molto ampia e
525 P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, cit., p. 290.
526 G. CATTANEO, Lo scrittore in gilet bianco, in «La Repubblica», 9 ottobre 1981, p. 5.
527 Ibidem.
528 Ibidem.
529 Ibidem.
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