Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
nel sogno che si ripercuote sulla realtà è infatti possibile rinnovare la gioia del
percepire, “contribuendo ad un affinamento dei sensi e favorendo una sorta di
baudelaireiana corrispondenza tra sensi diversi”. 281 Ma il narratore, consapevole
del peso attribuito in romanzi come Une ressemblance alla questione onirica e
al tempo stesso del disequilibrio generato talvolta dall’atmosfera di sospensione
e straniamento in cui troppo spesso barcollano i suoi personaggi, espone nella
conclusione della suddetta opera una sorta di teoria della metriotes, di cui rende
suo portavoce Alfred Talvet, guida e mentore di Maurice, il quale sostiene che,
per raggiungere una piena formazione psicologica, intellettuale ed umana, “le
plus grand bonheur, le seul complet, qui nous soit accordé en cette vie, est celui
de comprendre et d’entrevoir – la pensée et le rêve”. 282
Alfred Talvet è inoltre il personaggio attraverso cui, in questo testo, ritorna
a fare capolino il tema estetico, poiché egli è descritto come deciso sostenitore
(altro importante passo evolutivo) di quella teoria dell’art pour l’art della cui
validità egli tenta di convincere anche il protagonista del romanzo. Questi, a sua
volta, comprende e accetta il pensiero e l’ideologia di Talvet, ma, come afferma
con insistenza la voce narrante e come evidenzia Marilena Giammarco nella
prefazione alla versione italiana di Une ressemblance – di cui è traduttrice nonché
curatrice – egli non è un artista: mediante la vicenda di Maurice, Gualdo
“riformulando le idee parnassiane, prelude ad una cifra di iniziazione decadente
[…] già precisamente delineata attraverso la semplice inversione di una formula:
è l’arte (preservabile solo nella turris eburnea, rifugio dell’immaginazione)
a creare la vita” 283 e non più, come in precedenza, viceversa.
A dimostrazione di un ormai compiuto superamento della concezione e degli
ideali giovanili di Gualdo, mentre appare ormai predominante un nuovo orientamento
al limite tra lo psicologismo bourgettiano ed i primi sentori di un
decadentismo e di un simbolismo presto imperanti, le ultime novelle realizzate
dallo scrittore sono tutte ascrivibili ad una fase di assoluta centralità della tematica
della rêverie: un’atmosfera asfitticamente sognante torna infatti, dopo Une
ressemblance, nel racconto pubblicato sulla «Nouvelle Revue» Une aventure
vénitienne (già L’innamorato di Venezia) che fin dall’apertura si configura all’insegna
del desiderio di obliare “les choses réelles dans la puissante réalité du
281 Ibidem.
282 L. GUALDO, Une ressemblance, in Romanzi e Novelle, cit., p. 394.
283 M. GIAMMARCO, Introduzione a L. GUALDO, Una rassomiglianza, cit., p. 29.
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