Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
nico […] compirono […] numerose tournées all’estero, riportandone fama e
successi sia artistici che economici”. 17 Andrà notato che proprio nell’abilità
comunicativa di questi interpreti stava il paradosso del teatro italiano tardottocentesco,
perché, da un lato, il modus recitativo degli artisti nostrani era attardato
rispetto agli importanti passi evolutivi compiuti dagli attori nel resto
d’Europa, ma, al tempo stesso, la formula rappresentativa da essi adoperata “li
rendeva moderni e portatori di una carica comunicativa cosmopolita”, 18 fino
renderli modelli esportabili anche al di fuori dalla penisola. Difatti, tanto nell’articolo
comparso su «Le Théâtre», quanto su quello edito su «L’Illustrazione
Universale», Gualdo mette in luce la popolarità di Ernesto Rossi nei paesi esteri
– dove “più che qui il pubblico si appassiona per gli artisti” – venendo favorito
alle celebrità del posto: così “à Vienna, à Pétersbourg on l’a comblé d’honneurs
et des richesses, on l’a adoré”, 19 ma anche in America, luogo in cui, aggiunge il
giornalista, “conosciamo degli Americani che lo preferiscono a Booth, come alcuni
Inglesi lo trovano superiore ai più grandi loro attori, 20 sebbene sia certo
meno corretto”. 21
La correttezza dell’interpretazione così come dei copioni, è un altro punto
focale dell’analisi di Gualdo che – questa volta solo nell’articolo in francese –,
evidenzia l’insufficienza delle traduzioni di Shakespeare realizzate da Rusconi
per le serate di Rossi al Dal Verme di Milano e che lo stesso attore in una sua
lettera autobiografica pubblicata da Angelo De Gubernatis definirà “zibaldoni
in cui non vi era che il nome di Shakespeare”. 22 Quello delle riduzioni dei testi
poetici da portare in scena era un di un problema connaturato anch’esso al sistema
italiano del “grande attore”, dato che gli originali venivano drasticamente
tagliati, o comunque modificati, allo scopo di essere resi funzionali alle
messinscene degli artisti mattatori e adattati alle loro corde interpretative. Ancora
una volta sono le parole di Ferrone, che perfettamente sottolinea il fenomeno,
a spiegarci come “l’epurazione del testo da valenze che potessero appesantire
o complicare la rappresentazione” e “la sua riduzione a una semplice
17
S. FERRONE – F. SIMONCINI, Il teatro, cit., p. 928.
18
Ibidem.
19
L. GUALDO, Correspondance étrangères…, cit., p. 152.
20
Quali Fechter e Irving, come Gualdo specifica nella versione francese del suo articolo.
21
L. GUALDO, Ernesto Rossi, cit., p. 93.
22
E. ROSSI, Studii drammatici e lettere autobiografiche, con prefazione di A. De Guber-
natis, Firenze, Le Monnier, 1885, p. 88 (Lettera Sedicesima).
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