Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
che ingloba tutte le manifestazioni dell’arte da lei praticate: “senz’aver quasi
imparato”, leggiamo nell’articolo in questione, “ella dipinge un poco, scolpisce”.
Il critico racconta di aver visto una volta esposto un busto rappresentante
Lohengrin da lei realizzato, una scultura che – malgrado le imperfezioni di fattura
– rendeva molto bene, a sua detta, l’idea della fulgida figura del cavaliere
del cigno: “l’artista aveva tentato di rendere plasticamente quel suo ideale di
bellezza, descritto ne’ suoi libri”. Persino la musica non era materia sconosciuta
alla figlia di Théo: come l’adorato genitore (“anche in ciò è proprio figlia di suo
padre!” e, difatti, anch’egli si era da giovane cimentato – come si è detto – nel
figurativo e Gualdo ne aveva visto almeno un disegno, come racconta a Vittoria
Cima), 132 era capace di rintracciare il bello in qualsiasi rappresentazione artistica;
in campo musicale era una fervente ammiratrice di Richard Wagner.
Proprio all’interno di una biografia dedicata agli aspetti più intimi e personali
del compositore tedesco (Wagner at home, 1910) 133 è conservata l’unica testimonianza
di pugno della Gautier attestante i suoi contatti con Luigi Gualdo.
In verità la prima versione, in francese e non già in inglese, del passo cui qui si
allude è presente nel primo dei tre tomi delle sue memorie intime (Le collier des
jours), sorta di autobiografia che ella redasse a partire dal 1904: qui Judith, dopo
aver raccontato un episodio vissuto in gioventù a Monaco in compagnia del
suo allora marito Catulle Mendès e dell’amico poeta Villiers de L’Isle-Adam –
quando, da un ponte nel cuore della città, avevano assistito al passaggio di quattro
o cinque zattere stracolme di persone di colore –, si sofferma a descrivere
alcune loro discussioni seguite a quell’avvistamento, riflessioni che la donna
sintetizza in un verso di Villiers, cosa che a sua volta la conduce alla considerazione
secondo la quale esiste un tipo di verso, quello unico, “dans lequel semble
se condenser un poème”, un verso che “se suffit à lui-même et dédaigne la rime”.
134 Gualdo realizzerà almeno un esemplare di siffatta tipologia, quel verso
132 Fondo Vittoria Cima, c.3, b.40(5). Lettera di Luigi Gualdo intestata “Biarritz, 3 agosto
[18]69” in cui il giovane scrittore dewscrive gli interni dello studio di Giammartino: “Vi vorrebbe
per descriverlo un volume intiero di Gautier. I mobili sono tutti antichi, ma questi non si
vedono, tanto sono nascosti dai vasi, dai libri, dalle armi, dalle pitture, da cento cose strane e
bizzarre; per terra un tappeto turco, intorno dei bassissimi e vasti sofà orientali a vivacissimi
colori, un po’ sbiaditi. In un angolo un pezzo colossale della Venere di Milo, dei quadri dappertutto,
[…]; delle nicchie che servono di biblioteca e dei libri sopra e sotto i mobili, dapertutto.
Un disegno a penna di Gautier corrisponde a un bel ritratto d’Elisa Alemagna”.
133 J. GAUTIER, Wagner at home, transl. by E. D. Massie, London, Mills & Boon, 1910.
134 ID., Le collier des jours: souvenirs de ma vie, Paris, Joven, 1904, p. 168.
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