Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’esperienza cosmopolita del passeur culturel
ascritta in questa tipologia di reazioni; le sue righe lasciano, difatti, trapelare di
continuo l’emozione che sembra riaffiorare in lui, crescente, al solo e semplice
atto di riportare sulla pagina bianca il ricordo delle immagini viste. Benché lamenti
di aver “molto mal spiegato” l’evento, 213 la sua cronaca rappresenta, al
contrario, un documento molto prezioso, proprio anche grazie all’andamento
concitato della sua frase, esplicito segnale della sua eccitazione:
Ho dimenticato nelle ultime mie di parlarti di una cosa meravigliosa, miracolosa,
incredibile… che è la Cinematografia! È una esposizione di fotografie, come per lanterna
magica, dapprima le figure appaiono al solito immobili, poi si muovono come
fossero vive. Si vede una piazza pubblica, dove le carrozze, i trams rotolano, la folla si
pigia, passanti passano, si fermano, s’incontrano; una stazione dove fra poco un treno
arriva a tutto vapore e si ferma, e d’onde la gente scende di fretta, isolata o a frotte e si
precipita per salire nelle carrozze, negli omnibus sui quali si gettano i bagagli… È la
vita vera. Due bambini giocano, saltano, s’inseguono, si danno dei pugni… A un tavolo
di caffè due soldati giocano alle carte; arriva il garçon che versa loro da bere, tracannano
lentamente il liquido, si disputano, l’uno perde e l’altro vince. 214
La cronaca della proiezione di questa sorta di antenato del moderno cortometraggio
precede la parte forse più interessante del suo resoconto, un passo
che conferma ancora una volta come il grande intuito gualdiano molto raramente,
e non solo in materia di letteratura, abbia sbagliato ad andare a segno. Dopo
aver insistito sul valore del filmato che è, a sua detta, “la realtà assoluta con
tutti i movimenti immaginabili”, egli si scusa per l’insufficienza della propria
spiegazione poiché capisce, o meglio, immagina quanto potesse essere difficile
poter farsi un’idea abbastanza veritiera degli effetti prodotti da una novità come
la cinematografia non avendola mai vista di persona. Ad ogni modo, Gualdo informa
la cugina che presto tutto il baraccone della dimostrazione messa in scena
in Francia si sarebbe presto spostato a Londra (in una successiva lettera inviterà
la sua destinataria ad andare il prima possibile a Parigi, così da potersi recare
insieme oltremanica e assistere ancora una volta alle meraviglie del cinema-
1896, in cui si legge: “Da molte settimane al Teatro Milanese di Milano, accorre un pubblico
numeroso ad ammirare il cinematografo, o per dirlo con una parola più facile, la fotografia animata;
ed uscendo dalla sala la folla ha sulle labbra mille esclamazioni di meraviglia e di stupore.
E meraviglia e stupore più giustificati non conosciamo, perché davvero la nuova scoperta è
qualche cosa di incredibile, di straordinario”.
213 Fondo Gualdo, carteggio Z 80 suss., b.3(32), lettera inedita, a Giulia Litta Modignani.
214 Ibidem.
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