Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’esperienza cosmopolita del passeur culturel
L’insegnamento dell’autore de Le spleen de Paris non si limita, comunque,
a combaciare con le caratteristiche dell’uomo; sembrerebbe, anzi, che Baudelaire
abbia influenzato Gualdo soprattutto attraverso le indicazioni da lui fornite ai
contemporanei relative alle fasi dell’osservazione e della rielaborazione del reale:
artista peintre e artista littéraire ad un tempo, l’autore moderno deve – a suo
parere – costantemente viaggiare, immergersi nel flusso della vita, entrare a
farne parte, carpirne ogni minimo particolare per poi rielaborarlo insieme a tutti
gli altri acquisiti nel tempo dopo un’accurata selezione di quanto depositatosi
nella memoria. 34 Un suggerimento, questo, che l’italiano mostra di aver sicuramente
appreso 35 all’epoca della stesura di Decadenza (1892), se è vero quanto
affermato da Felice Cameroni, secondo il quale il romanziere milanese aveva
raccolto materiale per il proprio volume almeno a partire da tre anni prima che
esso venisse dato alle stampe proprio al fine di poter lentamente metabolizzare
l’intera materia prima della sua rielaborazione artistica. In effetti, già diversi
anni prima, all’interno della Gran Rivale (1877), racconto che risolve nella
morte della donna amata l’antinomia tra passione e attività creativa, il narratore
aveva affermato che “per creare bisogna aver sentito e sofferto, ma non bisogna
più soffrire né sentire”: 36 l’azione obliatrice e placatrice del tempo rappresentava
pertanto per il nostro scrittore, fin dagli esordi, un requisito necessario per
poter svolgere serenamente il proprio lavoro. La pratica messa in atto nel corso
della ‘preparazione’ del suo ultimo romanzo rappresenterebbe, quindi, il punto
d’arrivo di un lungo percorso di formazione dello scrittore, il culmine di una riflessione
sui metodi di ricerca propri di un autentico autore letterario.
Ancora riconducibile ad un ipotetico influsso della lettura baudelairiana è
poi la costanza con cui, in gran parte della sua opera, Gualdo ripropone il tema
della fuga dal reale 37 come fase necessaria, da un lato, alla sopravvivenza dello
spirito artistico e, dall’altro, alla scrittura narrativa. Ma se nei suoi primi lavori
34 Ivi, pp. 891-892.
35 È indubbio che accanto all’influenza baudelairiana su Gualdo agì con altrettanto vigore
anche l’insegnamento dei Parnassiens. A tal proposito si veda E. SORMANI, Il cosmopolitismo
di Luigi Gualdo, in Prosatori e narratori dalla Scapigliatura al Decadentismo, in La letteratura
italiana. Storia e testi, Bari, Laterza, 1975, p. 589.
36 L. GUALDO, La Gran Rivale, in Romanzi e Novelle, cit., p. 39.
37 Cfr. M. GIAMMARCO, La fuga di Gualdo, in L’evasione degli Scapigliati: percorsi tra
reale e immaginario. Tarchetti, Dossi, Gualdo, in Nel tempo del sogno. Le forme della narrativa
fantastica dall’immaginario vittoriano all’utopia contemporanea, a cura di C. Pagetti, Ravenna,
Longo, 1988, pp. 71-74.
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