Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Il teatro ottocentesco: attori, drammaturghi, librettisti e plagiari
ra e bionda” (v. 2) – per di più definita “la solitaria” (v. 38) – che, con lo sguardo
nell’azzurro volge “l’arcano / indistinto pensiero” (vv. 14-15) volando “nel
sogno verso l’ideale” (v. 20), con il suo volto pallido come la neve sulla vetta
alpina, mentre ogni dì “più flessüosa par quando cammina” (vv. 85-88). Essa
racchiude nel suo seno le aspirazioni giovanili, ma sa che deve “sotto un sorriso
ascondere il dolore” perché insieme al cavaliere che attende (si potrebbe qui
congetturare un allusione a Giacosa, cui è dedicata la poesia) non può che aspettarla
un “avvenir purissimo” (se effettivamente si trattasse di Giacosa questo
verso si spiegherebbe col fatto che questi era già sposato). I versi si chiudono
“tra le varie note de’ suoi canti” nella coscienza che innumerevoli aurore e
tramonti potranno susseguirsi prima che sorga il dì che potrà dare al “giovane
poeta” la possibilità di unirsi “alla sua dama pallida”. 33 Al di là di queste congetture
resta il fatto che Gualdo, Giacosa e Boito avevano trovato una dimensione
a loro congeniale accanto alla coltissima Vittoria Cima, alla quale riserveranno
sempre parole di stima e affetto soprattutto volte a difenderla da coloro
che erano soliti malignare della “povera donna”.
Durante i loro soggiorni, i viaggi compiuti insieme, ma anche in situazioni
più quotidiane, il nostro gruppo di amici, oltre che da suggerimenti reciproci,
era supportato da un’estrema fiducia nelle capacità l’uno dell’altro, una fiducia
che non restava però racchiusa all’interno della loro stessa cerchia, perché veniva
promulgata anche presso il grande pubblico: quando, ad esempio, scoraggiato
quanto alla buona riuscita della commedia L’onorevole Ercole Mallardi
(1885), già caduta a Torino, Giacosa si era accorto che, durante la prova decisiva
dell’opera, c’erano in azione in sala due (fallimentarmente “umbratili”) promoters
d’eccezione, egli aveva riferito in una lettera, ancora una volta rivolta a
sua madre, che Gualdo e Verga, pur cercando di far passare sotto silenzio i propri
demagogici tentativi, andavano in giro a sponsorizzare la commedia, nel
tentativo di “non dar tempo al pubblico di esercitare il senso critico”; essi, difatti,
pensavano che le platee italiane non fossero ancora preparate per accogliere
una commedia tanto all’avanguardia, e, di conseguenza, Giacosa si era visto costretto
(per giustificare il loro comportamento senza troppo intaccare il proprio
ruolo) a raccontare, nella conclusione del messaggio, che:
33 L. GUALDO, Separazione. A Giuseppe Giacosa, in Le Nostalgie, cit., pp. 13-30, rist. in
ID., Romanzi e Novelle, cit., pp. 1141-1148.
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