Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Poesia – Musica – Pittura: Gualdo e le Tre Arti sorelle
lità più consona all’atmosfera fantasiosa e sognante che domina questo corpus
di testi. Gualdo avrebbe, dunque, lavorato sulla prima redazione al fine di attutire
le esuberanze della scrittura giovanile: ma se i tagli recisi di intere frasi manifestano
il desiderio di “cancellare ogni scoria o rimasuglio di un’apprensione
ancor troppo acerba del reale […], segnale della presa di coscienza dello scrittore
che la sua prosa non può rifiutarsi di rivestire sempre ed adeguatamente i
contenuti aerei e quasi fantasiosi della sua invenzione di novelliere”, 267 tuttavia
egli non interviene mai in maniera troppo incisiva, forse perché dominato dalla
volontà di “non staccarsi troppo da quello che era stato il suo passato di scrittore”.
268 Così, ad esempio, nella nuova versione de Il viaggio del duca Giorgio,
Gualdo tenta di offuscare le definizioni troppo circoscritte dell’ambiente e, contestualmente,
elimina buona parte della nomenclatura specializzata in modo da
irrobustire la sostanza narrativa, ma soprattutto da evitare ogni distonia con “il
tono del racconto nella temperie sognante e fantasiosa” 269 che gli è propria.
Alleviato ogni eccesso di sapore realistico, le sette novelle dell’edizione
Bona si accostano con maggiore armonia all’ottavo racconto aggiunto per la
pubblicazione di Treves, La villa d’Ostellio, 270 con cui l’autore sancisce l’abbandono
dei temi cari alla scapigliatura (significativamente non ci sono più né
pittori, né musicisti, né scrittori – che ritorneranno in futuro, ma con altra funzione
– o, più in generale, allusioni alla funzione eterizzante e salvifica dell’Arte),
lasciando irrompere il tema, poi costante negli ultimi romanzi, ma già presente
in Une ressemblance (1874), della rêverie. Densa di suggestioni, come
subito notò all’uscita del volume Capuana, 271 di ascendenza zoliana – ma di un
certo Zola non naturalista, come si avrà modo di vedere in seguito nelle pagine
dedicate alle recensioni ed ai rapporti di Gualdo col romanziere francese – La
villa d’Ostellio si contraddistingue fin dal principio per la presenza dominante
di un’atmosfera di attesa e di mistero, con la comparsa (o meglio sarebbe dire
l’apparizione) dei due giovani protagonisti, amanti bellissimi e privi di ogni i-
267
M. GUGLIELMINETTI, Luigi Gualdo: uno scrittore senza stile?, in «Sigma», n. 6,
giugno 1965, pp. 26, 29.
268
Ivi, p. 27.
269
Ivi, p. 31.
270
Questa novella ha avuto ristampa moderna in AA. VV., Racconti Lombardi dell’ultimo
Ottocento, a cura di G. Ferrata, Milano, Bompiani, 1949 e poi nuovamente nel 1965 ad opera di
M. Guglielminetti (L. GUALDO, La villa d’Ostellio, in «Sigma», n. 6, giugno 1965, pp. 42-59).
271
L. CAPUANA, Luigi Gualdo, in Studi sulla letteratura contemporanea. Prima serie,
Milano, Brigola, 1880, p. 177.
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