Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
presenza di queste descrizioni, che si frammezzano all’azione, non rappresenti
una reale sospensione della narrazione, perché esse “sembrano seguire nelle loro
diverse fasi i mutamenti che le varie ore portano nei cuori solitari di quella
madre innamorata e di quella figlia chiaroveggente”. 227 L’opera è incentrata, difatti,
sulle vicende della giovane vedova Hélène Grandjean (figlia di Ursule
Macquart e del cappellaio Mouret) e della sua bambina Jeanne, un'undicenne
malata di nervi. Le cinque digressioni paesaggistiche poste al termine di ciascuna
delle 5 sezioni del romanzo – “5 fois 5 = l'amour, la mort” 228 – svolgono il
compito di rispecchiare metonimicamente i sentimenti e gli stati d'animo, in alternanza,
delle due protagoniste femminili: la nascita dell'amore di Hélène per il
dottor Deberle (dopo le lunghe ore di forzata intimità trascorse al capezzale della
bambina in preda ad un forte accesso), la loro passione, la confessione di
M.me Grandjean, la gelosia di sua figlia e il dolore materno per l'improvvisa
morte di Jeanne. Sembrerebbe quindi che Zola, riallacciandosi alla lezione di
Taine ed adottandone la prospettiva, non voglia qui rinunciare all'inserimento di
parentesi di intenso lirismo all'interno di Une page d'amour, ma che addirittura
desideri ‘funzionalizzarle’ in relazione al metodo naturalista, secondo il quale,
come egli stesso afferma in un saggio apparso su «Le Voltaire» nel giugno
1880 (posizione poi ribadita ne Le roman expérimental, 229 che ad esso è pressappoco
contemporaneo), la descrizione non è altro che “un état du milieu qui
détermine et complète l'homme”. 230
La critica contemporanea ha più volte insistito sulla funzione molto spesso
mimetica della rappresentazione oggettiva del mondo esterno e della trasposizione
esteriore degli stati soggettivi dei personaggi zoliani, tanto da parlare di
un tipologia di immagine assolutamente non réaliste, ma anzi déréalisante (David
Baguley) 231 o anche, in parallelo con la coeva pittura impressionista, della
nascita, con il romanzo in esame, di un nouvel espace de représentation (Jean-
Pierre Leduc-Adine) 232 che si affianca e genera una nouvelle représentation de
227
L. GUALDO, Émile Zola – Une page d'amour, cit., p. 396.
228
H. MITTERAND, Préface à É. ZOLA, Une page d'amour, cit., p. 14.
229
É. ZOLA, Le roman expérimental, Paris, Charpentier, 1880.
230
ID., De la description, in «Le Voltaire», 8 juin 1880.
231
D. BAGULEY, “Une page d'amour” et la description naturaliste, in «L'échole des
lettres II», a. LXXXI, n. 6, 15 décembre 1989, p. 31.
232
J. P. LEDUC-ADINE, Roman de l'art et art du roman: à propos des descriptions de
Paris dans Une page d'amour, in AA. VV., Zola and the craft of fiction (Essays in Honour of
F.W.J. Hemmings), Leicester - London - New York, Leicester University Press, 1990, p. 91.
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