Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
Ponte tra due culture fin dagli anni della sua gioventù, Luigi Gualdo, in
rapporto ai suoi primi contatti d’oltralpe, occupa pertanto una posizione fondamentale
nelle relazioni e negli scambi tra letteratura italiana e francese nel periodo
a cavallo tra 1860 e 1870: proprio attraverso il canale della mediazione da
lui operata, infatti, l’influenza di un certo Gautier – specialmente del prosatore
dei racconti fantastici – agisce con forza sempre maggiore sulla Scapigliatura
lombarda: eco importanti si trovano nelle stesse opere gualdiane (si pensi, ad
esempio, alla sua prima raccolta di Novelle, del ‘68), per non parlare dei vari
Praga, Boito e Tarchetti. Su tutti costoro la ricezione gauteriana interagisce con
quella (anche in questo caso è innegabile il, seppur parziale, ruolo giocato da
Gualdo) di Hoffmann, Poe e Nerval, cui vanno senza dubbio aggiunti Haine,
Banville, Leconte de L’Isle e Baudelaire, 51 che rappresentano il precedente più
vicino e diretto per questi artisti quanto ad “attitude de contestation envers le
pouvoir, par le refus du mythe du progrès et du positivisme et par un intérêt superficiel
pour l’occultisme et la parapsychologie”. 52 Ma di questo argomento si
è già detto in precedenza, ed in questa sede basterà rimandare alla precedente
trattazione. 53 Piuttosto, ritornando all’interesse critico gualdiano nei confronti di
Gautier, occorrerà invece ricordare che, prima di redigere il componimento intitolato
al Maestro che sarebbe poi stato inserito nella sua raccolta funeraria ed
ancor prima, naturalmente, di stendere il su citato articolo apparso sulla rivista
bolognese «La Fronda» (poi ristampato sul primo numero della romana «Cronaca
bizantina» negli anni della direzione Sommaruga) 54 dedicato alla figlia Judith,
il ventottenne Gualdo aveva scritto per le pagine del foglio scapigliato «La
Perseveranza» un necrologio – che è al tempo stesso una delle sue analisi lette-
51
Sull’influenza di questi autori sui narratori italiani dopo l’Unità cfr. F. BILLIANI, Delusional
Identities: The Politics of the Italian Gothic and Fantastic in Igino Ugo Tarchetti's Trilogy
Amore nell'arte and Luigi Gualdo's Short Stories, "Allucinazione", "La canzone di Weber"
and "Narcisa", in «Forum for Modern Language Studies», October 2008, pp. 480-499.
52
M. STREIFF MORETTI, La réception de Nerval en Italie, in «Œuvres et Critiques», a.
XIII (1988), n. 2, p. 65.
53
Cfr., supra, 4.1 Influenza scapigliata e tematica artistica: l’opera critico-letteraria.
54
L. GUALDO, Ritratti e figure. Judith Gautier, in «Cronaca bizantina», cit., pp. 1-2.
Pierre de Montera (Luigi Gualdo, cit., p. 129) si domanda se in occasione della pubblicazione di
questo articolo sulle pagine della nuova rivista romana potesse esserci stato un incontro, in redazione,
tra Gualdo e d’Annunzio; egli, tuttavia, non conoscendo l’esistenza di una precedente
uscita del suddetto studio, un anno prima, sulle pagine de «La Fronda», non poteva sapere che
si trattava di un pezzo non redatto appositamente per il primo numero del periodico sommarughiano,
ma, anzi, soltanto di un testo riproposto – all’occasione – per la seconda volta.
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