Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
L’importanza decretata da Gualdo alla produzione del francese e la sua assimilazione
al capolavoro balzacchiano è un dato molto significativo, specie se
si considera che la Commedia Umana è l’opera transalpina che più di ogni altra
torna, con una costanza pressoché unica, come termine di paragone in ogni recensione
o articolo di critica letteraria redatti dall’italiano, in relazione ad autori
d’oltralpe e non. La prima attestazione – escludendo il saggio, su cui si tornerà,
interamente dedicato a Balzac pubblicato nel 1876 – risale al febbraio 1882 ed è
contenuta in un brano giornalistico in cui Gualdo, analizzando il ruolo giocato
dai Goncourt nello sviluppo del romanzo moderno, ha sottolineato la continuità
tra le innovazioni apportate da Edmond e Jules e le “audaci scoperte” con cui
l’autore della Comédie humaine aveva “aperta la via” ai suoi successori. 61
Il secondo caso riguarda, invece, un autore nostrano: Antonio Fogazzaro e
la sua capacità di costruire, tra i primissimi in Italia, personaggi dotati di un altissimo
livello di verità, proprio sulla scia degli insegnamenti forniti – con un
anticipo di circa mezzo secolo – dal sommo Balzac attraverso la creazione delle
protagoniste di Eugénie Grandet e Madame Marneffe, “ambedue egualmente,
stupendamente vere”. 62 Ritorniamo ancora in Francia, poi, con l’analisi della
produzione di Paul Bourget, il quale, a detta del pubblicista, avrebbe “talvolta
imitato” 63 nei primi capitoli del suo Cruelle Enigme il padre del realismo, sebbene,
dirà in seguito, 64 nel 1891 (a proposito della Physiologie de l’A-mour moderne
e alla sua somiglianza, questa volta, con la Physiologie du mariage) che
non si trattò mai di una effettiva imitazione, quanto piuttosto di una sorta di ispirazione,
di un continuo dialogo con il modello balzacchiano, un modello dal
quale Bourget sarebbe rimasto sempre e comunque ben distante, sia per la differenza
della propria indole da quella di Balzac, sia a causa del profondo divario
tra i periodi storici in cui i due avevano vissuto e scritto (tra loro, insomma, si
frapponeva il 1848, l’anno che Lukács definirà – esaminando le divergenze tra
Balzac e Zola – lo spartiacque tra Realismo e Naturalismo). 65
61
L. GUALDO, L’ultimo romanzo di Goncourt [La Faustin], in «L’Illustrazione Italiana»,
12 febbraio 1882, p. 118.
62
ID., “Daniele Cortis”. Il nuovo romanzo di A. Fogazzaro, cit..
63
ID., Paolo Bourget, in «L’Illustrazione Italiana», 4 dicembre 1887, p. 410
64
ID., Paul Bourget, Physiologie de l’Amour moderne, in «Cronaca d’Arte», 22 febbraio
1891. 65 G. LUKÁCS, Balzac und der französische Realismus, Berlin, Qufbau-Verlag, 1952, p.
88.
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