Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
al mondo della classicità. In effetti, qualunque fosse il soggetto da questi trattato,
egli era in grado di scrivere con uguale e naturale finezza, così spontanea da
fare in modo che in molti, Gualdo incluso, potessero dire di lui che “non dettò
mai una pagina ch’egli fosse poi costretto, letterariamente, a sconfessare”. 62
Nel modo di verseggiare fu un innovatore ed aggiunse ricchezza ed eleganza al
verso. La placida contemplazione dell’ideale artistico vinse qualche volta in lui l’umana
tristezza, ritrovò la sua consolazione nell’armonia stessa del modo di esprimere il
dolore, e la sua musa rasserenata gli inspirò nuovi e squisiti versi, pieni di pregi e brillanti
e nascosti, modelli di stile e di ritmo, che cantavano i simboli più arcani della natura,
gli amori degli esseri animati e delle cose, versi che sono veri smalti e camei. 63
Unitamente all’elogio della forma gauteriana in versi si pone, poi, la sua estrema
versatilità, la sua alta potenza nell’esprimere persino il comico ed il
grottesco (“nessuno fu ironico e gouailleur più elegantemente”) e addirittura
nello svolgere il ruolo di critico, funzione che egli aveva assunto dopo aver
molto prodotto lui stesso, perché – avvisa Gualdo chiosando con una propria
considerazione – “così dovrebbe sempre accadere”. 64 Nel giudicare, il grande
Théo preferiva la lode al biasimo, essendo benevolo e sinceramente entusiasta:
sapeva interpretare senza esitanza il vero significato di un’opera d’arte. Con
piena e perfetta padronanza, erudizione ed originalità, parlava delle doti dei pittori
e degli scultori, svelava il carattere intimo delle varie scuole, giacché aveva
il dono di comprendere il Bello in tutte le sue manifestazioni. Non aveva alcuna
difficoltà nel commentare un lavoro di Tiziano o di Paolo Veronese, di Zurbaran
o di Goya, una statua antica o un oggetto di arte moderna: a detta di Gualdo
ciascuna descrizione gautieriana poteva far scintillare le gemme, forbire le armi
antiche, piegare e colorare le stoffe sontuose, trovare sempre le parole per esprimere
(ed è questo un aspetto su cui egli ritorna spesso, ritenendolo requisito
necessario per essere un vero scrittore) “le tinte più vaghe – conducendo il linguaggio
fino ai confini dell’inesprimibile – e dipingere con la penna i più vaghi
e repentini aspetti della natura ed i più inesplorati tesori dell’arte”. 65
In maniera simile a quanto aveva detto o dirà a proposito di Praga, Fogazzaro
e Goncourt, l’articolista Gualdo sostiene di ammirare in Gautier special-
62 Ibidem.
63 Ibidem.
64 Ibidem.
65 Ibidem.
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