Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
rand, 307 però non va escluso anche un altro aspetto al quale si è già accennato e
su cui Gualdo insiste più volte all’interno del proprio articolo: l’interesse e la
volontà di Zola di reagire dinnanzi ai tentativi dei vari gruppi letterari che all'epoca
della pubblicazione del romanzo “si disegna[va]no a Parigi, tra gli ultimi
arrivati, ad onta delle loro temerità e delle loro esagerazioni”. 308 Non bisogna
infatti dimenticare che, ancor di più rispetto ad Une page d’amour, questo testo
va in stampa in anni di piena crisi del naturalismo: Vogüé 309 e Brunetière 310
hanno già ampiamente espresso le proprie critiche rigide e dogmatiche, Bourget
continuava a conservare la sua ammirazione per Zola, ma intanto andava proclamandosi
l’unico autore insieme a Loti capace di “dépasser la pure description
des décors et des gestes”, 311 e che al loro fianco Barrès e Huysmans ascendevano
– benché affrontando percorsi artistici differenti – come i nuovi astri
emergenti tra autori di best sellers in lingua francese. 312
Zola, in origine “theoretician chief” 313 supposto degli autori naturalisti, ormai
abbandonato da quasi tutti i suoi 'discepoli' di Mèdan, e soprattutto dopo
l’uscita del più volte citato Manifeste des Cinq, sembra voler cercare, in qualche
modo, di reagire a tutte le nuove correnti sorte in opposizione al determinismo,
dallo psicologismo all’idealismo, dal misticismo al romanesque. È interessante,
a tal proposito, esaminare la risposta da lui offerta durante l’enquête lanciata dal
periodico francese «Le Gaulois» nella primavera del 1891 (proprio negli stessi
mesi in cui Jules Huret realizzava le sue note interviste, a critici e scrittori, sulla
crisi del romanzo per la rivista «L’Écho de Paris») in seguito alla pubblicazione
di una lettera di Marcel Prévost su «Le Figaro» del 12 maggio del medesimo
anno, a proposito delle sorti del Roman romanesque moderne. Ebbene, il naturalista
Zola, intervistato, non si pronuncia affatto contro l’idea di romanzesco
esposta da Prévost – nonostante ne riduca la portata definendola senza mezzi
termini un ciclico ritorno al passato, anziché un nuovo orientamento letterario –
ma anzi difende la propria produzione narrativa proprio alla luce di questo besoin
du romanesque espresso dal pubblico:
307
H. MITTERAND, Le Rêve: le blue et le noir, cit., p. 185.
308
L. GUALDO, L'ultimo romanzo di Zola. Le Rêve (II ed ultimo), cit.
309
Il riferimento è ad una serie di articoli apparsi sulla «Revue Blue» tra il 1879 e il 1885.
310
F. BRUNETIÈRE, Le roman naturaliste, Paris, Calman Levy, 1883.
311
A. ANTIN, Le Disciple de Paul Bourget, cit. p. 12.
312
M. RAIMOND, Le crise du roman, cit., p. 27.
313
D. BAGULEY, Naturalist fiction. The entropic vision, Cambridge, Cambridge Univer-
sity Press, 1990, p. 40.
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