Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
agli anni 1860-71) o la sagoma della Nouvelle Opéra (terminata solo nel 1875),
dal momento che la presenza di questi edifici non ha alcuna ripercussione sui
personaggi che le osservano, né altera in alcun modo le loro sorti o i loro stati
d'animo; queste inesattezze cronologiche sono, invece, finalizzate a trasmettere
al pubblico contemporaneo l'instabilità di un panorama urbano profondamente
modificato dagli interventi edilizi che, voluti da Haussmann, avevano condotto
ad un bouleversement architectural di enorme portata. Sotto questo aspetto, l'irruzione
nel testo di Zola di alcuni anacronismi non differisce poi molto dalla
presenza di anacronismi nell'opera flaubertiana ai quali essi sono invece assimilabili
per altra ragione giacché in entrambi i casi:
[...] présent et passé perdent leurs assises chronologiques, et prennent une identité
nouvelle dont le statut historique est très largement remis en question. En fin de
compte, leur textes, constamment minés par le jeu de leur propre référentialité, proposent
une vision fragmentée et divergente de la ville. 235
Ma la ville, l'immensa Parigi, domina la vista che Hélene Grandjean gode
dalle alture di Passy: la città è un paesaggio con cui, come si è detto, il suo personaggio
interagisce, riflettendo, nella percezione che ha di essa, i propri sentimenti
e i propri umori; tuttavia, al tempo stesso, la ville è il luogo “ov'ella non
scende mai” perché, ancora in lutto dopo la perdita del suo primo marito, il padre
di Jeanne, “essa esce di rado, ricevendo talora la visita di due vecchi amici”,
236 l'abate Jouve e M. Rambaud, il quale diventerà, nell'epilogo, suo sposo
dopo la parentesi d'amore – involontariamente, ma significativamente, causa
della morte della bambina – con il dottor Deberle. Jeanne, infatti, che in principio
aveva visto con favore il medico che la teneva in cura, inizierà in seguito a
coltivare nei suoi confronti una gelosia così intensa da condurla alla tomba.
L'intento di Zola di rendere il fulcro della narrazione l'analisi di una passione
(“voici ce que je désirerais comme sujet: une passion”) 237 aveva subito
una importante modifica nel corso della stesura dell'opera: se nell'ébauche di
questo ottavo volume dei Rougon-Macquart lo scrittore affermava di avere co-
235 M. WETHERILL, Visions conflictuelles: le Paris de Flaubert, Zola, Monet, Degas,
Caillebotte, in AA. VV., Le champ littéraire 1860-1900, Amsterdam – Atlanta, Rodopi, 1996,
p. 30. 236 L. GUALDO, Émile Zola – Une page d'amour, cit., p. 395.
237 É. ZOLA, Documents. Ébauche inédite d'Une page d'amour, cit., p. 392.
358