Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

I Poeti d’Oltralpe: adesione ed esportazione dei nuovi modelli
(ma illustrativa e necessaria in vista delle competenze del pubblico cui si rivolge)
sulla storia di quell’eclettico Parnasse a proposito delle cui sorti egli si teneva
costantemente informato soprattutto per tramite di Coppée, 18 stabilendo –
in aggiunta – una sorta di rapporto di continuità tra le tre pubblicazioni collettive
(la prima del 1866, la seconda del 1869-71 e l’ultima del 1876) dei rappresentanti
di questa corrente e l’uscita dell’Anthologie des poètes français:
[Lemerre] aggiunge ora codesti quattro volumi al Parnasse Contemporain, cui in
certo modo fanno seguito, a quel Parnasse dal quale venne agl’iniziatori del movimento
poetico moderno, derivante, ma staccantesi dal romanticismo, il soprannome di Parnassiens.
Con essi riassume e completa la raccolta di scritti di tutti i poeti francesi, facendo
precedere i versi di ciascuno da una breve biografia firmata da un nome conosciuto
– certamente utilissima agli studiosi. 19
Utile agli studiosi, certo, ma non soltanto ad essi, poiché l’italiano ha ben
compreso il senso più vasto della validità dell’operazione di Lemerre, un’operazione
che, a sua volta, egli cercherà di spiegare e completare attraverso il proprio
articolo suscitando l’interesse non solo degli specialisti, ma anche dei “lettori
in generale”. L’intento di Gualdo, infatti, come egli stesso ammette poco
oltre, è quello di voler presentare al grande pubblico, accanto ai “grandi nomi
famosi e popolari”, specialmente quelli dei “meno noti, alcuni pressoché ignorati,
ingiustamente, o celebri soltanto fra’ letterati, che non aspettano per giudicare
il giudizio della folla o della posterità”. 20 In effetti, il volume al quale viene
dedicato meno spazio dal recensore è il primo, ossia quello in cui prevalgono le
celebrità, da Victor Hugo a Chateaubriand, da Lamartine a Gautier e Musset; i
soli commenti presenti sono invece, significativamente, quelli che spettano ai
componimenti degli autori e delle autrici meno conosciuti. Di conseguenza le
lodi gualdiane vanno, tra i vari testi, ad un sonetto di Félix Anvers “che da solo
valse a salvare il suo nome dall’oblio”, ai versi di Daniele Sterne (la contessa
d’Argoult) e, infine, ad “alcune virili e filosofiche poesie di M.me Ackermann,
elettissime di pensiero e di forma”. 21
18 Fin dalla sua prima lettera I a Coppée, dell’agosto 1874, Gualdo non manca mai di domandare
“nouvelles parnassiens et catulliques” (P. DE MONTERA, Luigi Gualdo, cit., p. 185).
19 L. GUALDO, Anthologie des poètes français du XIX siècle, cit., p. 12.
20 Ibidem.
21 Ibidem.
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