Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

Nella Roma bizantina: contatti letterari e collaborazioni editoriali nella capitale
Era stata, dunque, Matilde Serao a riferire a d’Annunzio l’appassionato
giudizio di Gualdo a proposito di quel Piacere che avrebbe significato sia la definitiva
affermazione del giovane autore abruzzese sul panorama letterario nazionale
ed estero, sia un decisivo passo di svolta nella storia dello sviluppo del
romanzo nostrano. Mentre, difatti, in Francia la corrente realista aveva già subito
all’epoca una decisa battuta d’arresto, in Italia continuava ad imperare quel
verismo che per lunghi anni aveva stentato a decollare: Gualdo e d’Annunzio si
inscrivevano nell’insieme di coloro che, pur apprezzando il naturalismo, già nel
suo periodo d’oro ne avevano seguito soprattutto gli sviluppi maggiormente antinaturalisti,
vale a dire i suoi aspetti più irregolari, umbratili ed intimisti. Non a
caso Vittorio Roda ha esaminato alcune caratteristiche comuni alle opere dei
due scittori, opere che nonostante posseggano ancora una tipologia di “impalcatura”
derivante dal romanzo realista, sono tuttavia pervase da immagini trasognanti
e figure trascolorate, evanescenti, oltre che accomunate da un medesimo
ideale di fondo secondo il quale soltanto l’Arte va considerata l’autentica depositaria
della Verità assoluta.
I testi presi in esame sono, da una parte, la Ressemblance gualdiana (1874)
e dall’altra, sul versante dannunziano, proprio Il Piacere (1889): la scelta del
critico scaturisce dall’aver osservato la presenza di una stessa dinamica sovrappositiva
che spinge i protagonisti di entrambi i romanzi – Maurice d’Affrey e
Andrea Sperelli – a cercare simmetrie tra le due donne da ciascuno amate. Nei
rispettive lavori, infatti, tanto Gualdo quanto d’Annunzio avrebbero sfruttato
una sorta di “regime di onirismo o di semi-onirismo” per far scattare “l’identificazione
muliebre” (tra Anne e Annette nella ressemblance e tra Elena Muti e
Maria Ferres nel Piacere). 34 Nel primo caso l’elemento che porta il personaggio
maschile ad assommare in maniera talvolta indiscernibile i connotati dell’una e
dell’altra donna (e quindi a far scaturire l’innamoramento) è la quasi completa,
totale somiglianza fisica (da cui il titolo del volume) tra le partners; nel secondo
caso è, invece, un unico particolare a mettere in moto la condensazione delle
figure, vale a dire “la medesimezza del timbro vocale” delle donne amate. 35
Attraverso la puntuale citazione di episodi simmetrici nei due testi narrativi
in questione, Roda ha dimostrato come la “confusione femminile” realizzata da
Luigi Gualdo nel proprio romanzo possa essere considerata – naturalmente met-
34 V. RODA, «Ressemblance» e «déjà vu» nella narrativa di Luigi Gualdo, cit., p. 106.
35 ID., La donna «composta»: d’Annunzio, Gualdo, Maupassant, cit., p. 162.
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