Luigi Gualdo - FedOA - Università degli Studi di Napoli Federico II

L’analisi delle “nuove formole” del romanzo francese
Alpi si conosceva poco più del solo nome), dei quali racconta spesso episodi
aneddotici, ma al tempo stesso utili a stimolare la curiosità del pubblico e a far
comprendere a tutto tondo Flaubert, quel Flaubert che, in effetti, non avrebbe
potuto essere davvero inteso senza sapere quanto egli fosse
Intollerantissimo ne’ suoi principi d’arte, implacabile schernitore dei falsi culti,
delle riputazioni usurpate, della critica temeraria ed ignorante – […] possedeva però al
sommo grado quell’alta facoltà di ammirazione propria solo delle menti elette, dei vasti
ingegni. E n’era conseguenza la completa mancanza d’invidia e di pregiudizi, per modo
che egli gioiva estasiato dei clamorosi successi del suo amico Zola – e che avrebbe
applaudito il suo peggior nemico se questi avesse compìto una vera opera d’arte. Della
ingiustizia del pubblico verso di lui egli si curava poco – accusandone l’epoca nostra
che ha, secondo lui, per carattere distintivo la haine de la littérature com’egli soleva
gridare – e si rodeva invece dell’immeritata oscurità in cui rimasero i Goncourt, dovendo
poi godere come d’una fortuna propria, del loro tardivo trionfo. 17
Quelle che Gualdo riferisce rappresentano, quindi, informazioni assolutamente
non fini a se stesse, perché – a ben vedere – esse non sono altro che brevi
pause che il giornalista intervalla tra un’analisi e l’altra di tutte le singole opere
del romanziere francese, inserite per aiutare i lettori a conoscere, anche attraverso
gli aneddoti, quello sconosciuto preparatosi in silenzio, “uscito d’un tratto
alla luce, seguendo le orme del grande maestro, di Balzac” e che, “continuando
per la stessa vasta via da lui tracciata, andava più in là, con intendimenti
arditissimi, con una ricerca ancor più scrupolosa del vero, con uno stile che ne
aveva tutta la forza, tutto il sapore, e che per di più raggiungeva la perfezione
attinta alle fonti perenni di Rabelais e di Montaigne, aumentata da tutti i raffinamenti
complicati dell’oggi”. 18 È evidente che, prima ancora di iniziare l’effettiva
analisi dei testi flaubertiani, Gualdo abbia sentito la necessità di sottolineare
il rapporto di continuità che le opere esaminate conservavano, fin dal principio,
con la produzione di Balzac, l’autore che – come si è accennato e come si
dirà poco oltre – viene riconosciuto come punto d’avvio dello sviluppo del romanzo
contemporaneo e con il quale, inevitabilmente, il critico confronterà,
nelle sue recensioni, il lavoro letterario di ciascun autore preso in esame. Così,
ad esempio, occupandosi di Madame Bovary, Gualdo ha messo in evidenza
come questo volume “derivava in linea retta da Balzac e Stendhal”, tuttavia
17 Ibidem.
18 Ibidem.
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