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Mary Shelley
Raymond llegó poco después. No se sumó, como de costumbre,
a nuestro espíritu festivo, y trabó conversación con Adrian y
conmigo; gradualmente fuimos separándonos de nuestras compañeras.
Finalmente, sólo Idris y Perdita se quedaron con los niños.
Raymond nos habló de sus nuevos edificios, de su plan para
mejorar la educación de los pobres. Como de costumbre, Adrian
y yo empezamos a discutir, y el tiempo fue transcurriendo sin que
nos diéramos cuenta.
Volvimos a reunirnos por la tarde. Perdita insistió en que tocáramos
algo de música. Dijo que quería ofrecernos una muestra de
sus nuevos talentos, pues desde que vivía en Londres se había aplicado
en su estudio, y cantaba, no con gran potencia, pero sí con
dulzura. No nos permitió que seleccionáramos para ella melodías
que no fueran alegres. De modo que recurrimos a todas las óperas
de Mozart, de las que escogimos las arias más divertidas. Entre
muchos otros atributos, la música de Mozart posee, más que ninguna
otra, la apariencia de nacer del corazón; accedes a las pasiones
que él expresa y te transporta hasta el dolor, la dicha, la ira o
la confusión, de acuerdo con lo que él, maestro de nuestra alma,
decida inspirarnos. Por un tiempo el espíritu de la hilaridad se
mantuvo en lo más alto. Pero al fin Perdita se retiró del piano,
pues Raymond se había sumado al trío de «Taci ingiusto core», de
Don Giovanni, cuya condescendiente súplica él suavizó hasta hacerla
tierna, y llenó su corazón de los recuerdos de un pasado que
ya no existía. Era la misma voz, el mismo tono, los mismos sonidos
y palabras que tantas veces, antes, él le había dedicado como
homenaje de amor por ella. Pero ya no era así. Y la armonía del
sonido, en discordancia con lo que expresaba, la llenó de pesar y
desesperación. Poco después, Idris, que tocaba el arpa, atacó la
apasionada y triste aria de Fígaro «Porgi, amor, qualche ristoro»,
en que la condesa, abandonada, lamenta el cambio del infiel Almaviva.
En ella se expresa un alma tierna, doliente, y la dulce voz
de Idris, sostenida sobre los acordes sentimentales de su instrumento,
añadía emoción a las palabras. Durante la súplica con que,
llena de patetismo, ésta concluye, un sollozo ahogado nos hizo
volver la vista hacia Perdita. Los últimos compases la hicieron volver
en sí, y abandonó a toda prisa la sala.
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