la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

educir de esta forma los parámetros artísticos a una estética muy determinada, la taoísta, se
intenta evitar divagar, o hacer extensible el trabajo a artistas y a movimientos artísticos
europeos y chinos que, aún siendo relevantes, no son foco de interés ni tienen conexión
importante con la temática a desarrollar.
En consecuencia, no se va a exponer en detalle a los artistas del paisajismo europeo
que estén fuera de la órbita a investigar: es el caso de Hobbema, Ruysdael, Poussin,
Rosseau, Lorrain, por nombrar algunos de los más famosos. Todos ellos son paisajistas
reconocidos y de peso, y se traerán a colación sólo en lo que atañe al capítulo sobre el
desarrollo del paisajismo europeo, y con brevedad, para así centrar los esfuerzos en las
figuras realmente decisivas en los paralelismos a estudiar.
En el caso chino, el hecho de que se hable con más detalle de la dinastía Song reside
en una necesidad de referir más extensamente las características de dicho periodo por ser
considerado, puesto que ha sido expuesto ya así, como el momento culminante del arte del
paisajismo chino, en el que se establecen las bases duraderas de la pintura de paisaje: sus
razones, su finalidad, su categoría social, su aspecto espiritual, la figura del letrado, y mucho
más. Además se trata de una dinastía estrictamente china, a diferencia de la siguiente
dinastía, la Yuan, encabezada por los mongoles, 106 con todo lo que supuso tan dramático
cambio para el pueblo chino. Se insiste en que no por ello se deja de lado a los magníficos
artistas Yuan.
Sin embargo es bueno citar el asentamiento de un cambio, ya gestado en la dinastía
Song, que se produce en este periodo Yuan como dice Fahr-Becker: “Si en la época Song
106 Para más información sobre el patronazgo artístico durante la dinastía mongol ver: WEIDNER
Marsha Smith, Painting and Patronage at the Mongol Court of China 1260 – 1368, thesis degree,
University of California, Berkeley, 1982.
66