la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

En el caso de Leonardo, no podemos descartar su aparente interés por las
mercancías orientales, gusto que formaba parte de su original forma de ser, según Chastel:
“Los contemporáneos advirtieron que la originalidad de Leonardo estaba algo al margen de
las costumbres de Occidente. Un viajero florentino se aproxima espontáneamente a una
secta –o a una tribu- vegetariana de las Indias de «nuestro Leonardo». En la medida en que
las noticias sobre Asia se hacían más precisas, Leonardo mostró interés por las artes
orientales: el gusto por lo exótico, que se manifestaba en Florencia alrededor de 1470-1480,
y que daba una tonalidad hasta al humanismo de la Academia, encontró toda su resonancia
en Leonardo. El dragón, la batalla fantástica, el paisaje visto desde la luna, los paisajes
geológicos, apenas tienen equivalente más que en la pintura china [...]” 19 Pudiera ser éste
otro tema de trabajo para futuras investigaciones, de momento nos conformaremos con este
único comentario sobre la relación entre el italiano y el arte asiático 20 .
los pintores del Renacimiento estuvieran influenciados por ellos. La explicación para las montañas
muy «chinas» de Leonardo y de Patinir, puede ser que no se trata de verdaderas montañas de la
naturaleza, sino de «montañas de la mente», las formas ideales y los peñascos impresionantes que
visualizamos cuando pensamos en montañas. Pueden haberse derivado de las montañas
esquemáticas de los manuscritos iluminados medievales, al igual que las montañas Song procedían
finalmente de los convencionalismos ondulantes del arte Han. Patinir, Sassetta y Leonardo, no fueron
influenciados por el arte del lejano Oriente, sino que parecen haber llegado, por alguna clase de
proceso psicológico similar, a una idea común de lo que la quintaesencia de una montaña debía
parecer.”
19 CHASTEL André, Arte y humanismo en Florencia en la época de Lorenzo el Magnífico, Cátedra
(col. Arte. Grandes temas), 1ª ed. Madrid 1991, p. 491.
20 La tentación de reproducir este pasaje de Clark sobre Leonardo es demasiado fuerte, otra vez el
artista italiano es comparado con los chinos: “El deseo de nuevos conocimientos no explica por sí solo
el contenido de las notas de Leonardo; menos aún, su estilo. El artista sentía verdadera pasión y no
sólo por descubrir nuevos conocimientos sino también, y ello no era tan productivo, por escribirlos. Por
eso, sus apuntes recuerdan con cierta frecuencia lo que sería un examen chino, en el que –según se
dice- se encierra al examinado solo en una habitación, exigiéndole que escriba todo lo que sepa.” En
su obra, CLARK Kenneth, Leonardo da Vinci, op. cit. p. 51.
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