la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

sido afectado por el arte chino, a pesar de que algunos estudiosos le adjudican igualmente
similitudes con la pintura china; ésto nos explica Sullivan:
It is tempting to believe that Rembrandt might have owned, or
see, Chinese or Japanese paintings. But there is no evidence for this
at all. Yet when we look at some of his drawings, notably those
sketched freely in ink or ink wash, we find a combination of formal
clarity and calligraphic vitality in the movement of pen or brush that is
closer to Chinese painting in technique and feeling than to anything in
European art before the twentieth century. This, in the absence of
evidence to the contrary, we must attribute to coincidence and to
Rembrandt’s unique gifts as a draughtsman. Moreover, if he ever did
set his eyes on Chinese paintings, it is unlikely that these would have
been the spontaneous ink sketches of the literati and eccentrics,
which most resemble his own, for what Europe admired in Far Eastern
art was its exquisite, fanciful craftsmanship, and it is highly improbable
that any Dutch factor in Deshima would have acquired the sort of
sketches that would have struck a responsive chord in Rembrandt. 128
Para cubrir aunque sea someramente todos los resquicios de esta investigación en la
que estamos inmersos, vamos a transcribir una explicación de Michael Edwardes, cuyo
planteamiento es un interesante punto de indagación para otras indagaciones:
But what of the direct influence of Eastern pictorial art on
European painters? Such influence implies more than just the
superficial use of exotic animals or foliage. These can be found
scattered throughout Italian painting from the thirteenth century
onwards. To be directly influenced the painter must have seen
examples of Eastern art and recognized something of their aesthetic
purpose. There is no satisfactory evidence of actual paintings having
128 SULLIVAN, The Meeting…, op. cit., p. 91: “Es tentador creer que Rembrandt pudo haber poseído o
visto pinturas chinas o japonesas. Pero no hay evidencia de ello en absoluto. Aun cuando miramos a
algunos de sus dibujos, en especial aquéllos abocetados con libertad en tinta o en aguada,
encontramos una mezcla de claridad formal y de vitalidad caligráfica en el movimiento de la pluma o
del pincel que es más cercana a la pintura china en técnica y en sentimiento, que cualquier otra en el
arte europeo antes del siglo XX. Esto, mientras no se pruebe lo contrario, debemos atribuirlo a la
coincidencia y a las únicas dotes de Rembrandt como dibujante. Además, si posó alguna vez sus ojos
sobre pinturas chinas, es muy poco probable que hubieran sido los bocetos espontáneos en tinta de
literatos y excéntricos, que son los que más se acercan a los suyos, ya que lo que Europa admiraba
en el arte del extremo oriente era su exquisitez, su imaginativa artesanía, y es altamente improbable
que algún elemento holandés en Deshima hubiera adquirido la clase de bocetos que hubieran tocado
la fibra sensible de Rembradnt.”
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