la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

se ofrece a la imaginación en las manchas del muro, y que el dibujo
explora en el componimiento inculto. 1068
Este trabajo no es el único de Leonardo que ha sido objeto de análisis por su empleo
de los espacios, o de las brumas, en Santa Ana, la Virgen y el Niño con el cordero (fig.44),
se ve también el recurso de lo nebuloso, para dotar de un efectismo mayor a la pintura: “Aquí
brumas y nieves envuelven todo como si alejaran en el tiempo los orígenes de la Creación y
como si indicaran una era remota, aún no iluminada por la llegada de Cristo.” 1069
Y es que Leonardo, “Supo pintar, como hasta entonces no se había hecho en el arte
occidental, el aire y sobre todo el vacío. Sin perder de vista el lienzo de la Monna Lisa, baste
mirar el paisaje que queda tras ella. La quietud que da la distancia no elimina el secreto
movimiento que informa dicho paisaje, el aire, las rocas, el agua, son, en su conjunto, la
quietud en movimiento en su expresión más sutil, más pura, más oculta.” 1070 Es más, el
empleo que Leonardo hace de los elementos vacuos en su trabajo, sean nieblas, nubes,
vahos, etc., es definitivamente cercano al oriental:
El juego de neblinas y sombras que ocultan las montañas
haciéndolas emerger de la nada es un medio de expresar el misterio
de la dialéctica entre el ser y el no ser. El artista occidental que mejor
ha penetrado este misterio es Leonardo. No es por casualidad que los
fondos de paisaje de sus cuadros parecen paisajes chinos: tienen la
misma vaguedad cargada de ritmo vital de las pinturas chinas, con las
que comparte el gusto por los tonos sepias y ocres. En la pintura de
Leonardo, el ser parece disolverse en una epifanía del devenir, como
1068 CHASTEL André, op. cit. p. 329. Sobre lo inacabado, ver también a Clark en referencia a la obra
La adoración de los Magos (Ufizzi) de Leonardo, en: CLARK Kenneth, Leonardo da Vinci... op. cit.
págs. 33 y 34.
1069 MARANI Pietro C., op. cit. págs. 112 y 114.
1070 VALERI Umberto (selec.), op. cit. p. XI. Sobre la Mona Lisa o La Gioconda, Marani dice: “Kemp
señala que en el paisaje rocoso se reflejan los tardíos estudios geológicos de Leonardo, y que la
ejecución de una obra así tuvo que llevar muchísimo tiempo, según la costumbre de Leonardo.”
MARANI Pietro C., op. cit. p. 108.
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