la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

de ideas a partir de lo que vemos y, por tanto, sumergirnos en el
campo de lo imaginario al cual no tendríamos acceso sin ayuda. En
1799 Turner llevó un poco más lejos su proceder, añadiendo a los
títulos de sus cinco obras una poesía rica en metáforas de forma que
el alcance de las imágenes se extendiera hasta las regiones de lo
imaginario que la pintura no puede explorar sin ayuda de la palabra.
En 1800, con dos vistas de castillos galeses [...], Turner invertía el
procedimiento, utilizando una poesía sin metáforas e insertando éstas
en las imágenes pictóricas, consiguiendo así integrar pintura y poesía
e incrementando considerablemente la capacidad de cargar de
sentido las imágenes visuales y de transmitirlo. 959
Como se ha explicado con anterioridad, los pintores chinos gustan de añadir, tanto en
el momento como más tarde, colofones, comentarios, poemas, etc., a las pinturas de gran
categoría. A veces ello corre a cargo del propio artista que ejecutó la pintura, y aunque en el
caso de Turner no estemos ante trabajos de delicada sensibilidad poética, es un punto más
de referencia común entre unos y otros. 960
Esta avanzada idea de unificar pintura y poesía, se llevó a cabo en Londres, a finales
del siglo XVIII; Turner no sólo hizo acopio de su propia capacidad inventiva para ampliar las
connotaciones poéticas y expresivas de su obra, acudió igualmente a fragmentos de textos
reconocidos: “En 1798 el reglamento para las exposiciones de la Royal Academy permitió
adjuntar fragmentos de poesía a los títulos de las pinturas. Turner, cuyos intereses culturales
se extendían a muchas disciplinas, quedó entusiasmado con la posibilidad de combinar
pintura y poesía y empezó a enlazar sus paisajes con textos de John Milton, James
Thomson y otros poetas de la escuela prerromántica.” 961
959 SHANES Eric, op. cit. págs. 16 y 17.
960 Más información sobre Turner en este sentido en: CLARK Kenneth, Landscape into Art... op. cit. p.
116.
961 Turner y Constable… op. cit. p. 22.
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