la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

comprensión y la fuerza activa: la apropiación de la libertad. Sin esencia propia, sin
autonomía interior, no es posible esa imitación.” 538
Pero esta libertad, y este individualismo responde no sólo a la necesidad de
separarse de las cadenas de la reglamentación, y de la rectitud de lo clásico: el artista
romántico quiere ser individual dentro de lo universal, quiere sentirse parte de algo superior,
a lo que aspira, y que le está esperando en lo natural. Por ello, “El hombre no permanece al
margen de todo lo demás, no está separado del resto del mundo; el hombre participa de las
correspondencias universales. Se produce así, en palabras de Didier, «una continuidad, una
correspondencia entre el universo y la conciencia». La analogía relaciona lo exterior y lo
interior: al representar la naturaleza o el paisaje, el romántico se representa también a sí
mismo. La imagen que ofrece de la naturaleza o del paisaje es al tiempo su propia
imagen.” 539
Parece que lo más oportuno para delimitar con rectitud en qué consiste este estilo
artístico, es que busquemos también las opiniones de aquellos que se vieron inmersos en el
fenómeno, como Novalis: “Cuando confiero al tópico una significación elevada, a lo ordinario
un aspecto misterioso, a lo corriente el mérito de lo insólito, a lo finito el aspecto de lo infinito,
estoy romantizando.” 540
Además, se puede decir que la obra de arte romántica se halla entre la realidad y el
mundo interior del artista, ya que éste es el verdadero protagonista del movimiento artístico,
y en consecuencia obliga al observador a contactar con esa dimensión nueva y hasta
538 Palabras citadas por HERNÁNDEZ-PACHECO en op. cit. págs. 210 y 211.
539 Nicolás Ortega Cantero en HERMOSILLA Mª Ángeles et alt (editores), op. cit. p. 118.
540 Citado por Honour en HONOUR Hugh, El Romanticismo, Alianza ed. (col. Alianza Forma nº 20), 5ª
ed. 1994 (1ª ed. 1981), Madrid, p. 75.
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