la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

indómito, extraño, en sus obras pictóricas, frente a una naturaleza un poco más cercana en
sus dibujos de paisaje. En sus obras de madurez, como en la Mona Lisa (La Gioconda)
(fig.37), los fondos paisajísticos son espacios llenos de misterio y de soledad: “The
backgrounds of the Mona Lisa and the St Anne conform entirely to this character [se refiere a
la unión de elementos conscientes e inconscientes]. They are the landscapes of a primitive
world, in which man has hardly established a foothold. In the St Anne there is no trace of
human life, and the mountains have a lunar silence and sterility.” 468
Y con el mismo propósito estético, se puede hablar de parte de sus dibujos, por
ejemplo de los dibujos de diluvios, sobre los que nos cuenta Clark: “The drawings of Deluges
into which Leonardo compressed all his knowledge of rock forms and of hydrodynamics are a
most disturbing point of juncture of the medieval and the modern world. In them the
landscape of fantasy is not nature before man has tamed it, but the forces of nature rising in
revolt against man with his absurd pretence to ignore them, or use them for his advantage.” 469
El dibujo de Leonardo Estudio de un paisaje toscano (fig.38), es de las pocas obras
estrictamente paisajísticas 470 que nos han llegado de su autor. Lo que llama la atención de
este trabajo es el movimiento de la pluma para inducir volumen o fabricar texturas, sobre
todo en los árboles. El punto de vista del observador, aupado a una cima desde la que se
468 CLARK Kenneth, Leonardo... op. cit. págs. 59 y 60: “Los fondos de la Mona Lisa y de la Sta. Ana
se ajustan completamente a este carácter [se refiere a la unión de elementos conscientes e
inconscientes]. Son los paisajes de un mundo primitivo en el que el hombre ha puesto a duras penas
un pie. En la Sta. Ana no hay rastro de vida humana, y las montañas poseen un silencio lunar y
estéril.”
469 Ibíd. p. 60: “Los dibujos de los diluvios en los que Leonardo comprime todo su conocimiento de las
formaciones rocosas y de las hidrodinámicas son el punto de unión más turbador entre el mundo
medieval y el moderno. En ellos el paisaje de fantasía no representa a la naturaleza antes de que el
hombre la haya domesticado, sino a las emergentes fuerzas de la naturaleza revolviéndose contra el
hombre y su absurda pretensión de ignorarlas, o de usarlas para su provecho.”
470 Existe un libro dedicado al paisaje leonardesco: CASTELFRANCO G., Il paessaggio di Leonardo,
sin editor, Milán, 1953.
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