la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

LOS ENFRENTAMIENTOS ENTRE ARTISTAS, Y LAS CATEGORÍAS ARTÍSTICAS: EL
ARTE DEL LETRADO CHINO WENREN CONTRA EL ARTE DEL MAESTRO ACADÉMICO,
Y EL ARTISTA HUMANISTA CONTRA EL MAESTRO ARTESANO. DE LAS ARTES
MECÁNICAS A LAS ARTES LIBERALES.
El trabajo manual del pintor es relegado en un principio en China, pero por las
razones expuestas se subsana esta circunstancia y el artista paisajista se instala en una
nueva posición social.
Pero para poder consolidar este cambio y disfrutar de manera genuina de las
facilidades propias de su condición de wenren, o de pintor aficionado, éste debe ser tajante
en cuanto a lo que lo diferencia del pintor académico. Para ello es necesario mostrar un
rechazo abierto hacia esta clase de artistas, que trabajaban para la corte según las premisas
estéticas y temáticas que se les imponían. Sin embargo, la barrera entre unos y otros es sutil
en ocasiones, lo cual se ha comentado ya con anterioridad. Estas diferencias tendrían un
eco aún más amplio en la dinastía Ming a través del mencionado crítico Dong Qichang, pero,
The efforts of Mo and Tung to classify Chinese painters into
two distinctive camps –the wen jen who worked solely on the basis of
creative principles, and the professional artisan-painters or
academicians who catered to the taste of others and worked largely
for monetary and other material gains- are sound in principle but may
have problems in application. On many occasions, the situations are
not clear-cut. The situation involving Ma Yuan and Hsia Kuei, Li T’ang,
Liu Sung-nien and a few other great academicians is such a case.
Just as not every man who calls himself a wen jen painter
automatically paints great pictures, neither do all professionals and
academicians produce only hopelessly commercial and cheap
works. 681
681 SHEN Shan-hong, op. cit. p. 364: “Los esfuerzos de Mo [Mo Shilong] y Dong [Dong Qichang] de
clasificar los pintores chinos en dos campos distintivos –los wenren que trabajaban solamente sobre la
base de principios creativos, y los pintores-artesanos profesionales o académicos que respondían a
los gustos de otros y trabajaban en mayor parte por lo monetario y por otras ganancias materiales-
son buenos en principio pero pueden tener problemas en la aplicación. En muchas ocasiones, las
situaciones no están bien definidas. Es el caso del contexto que involucra a Ma Yuan y a Xia Gui, Li
Tang, Liu Songnian, y a otros pocos grandes académicos. Así como no todo hombre que se llama a sí
mismo pintor wenren pinta automáticamente grandes pinturas, tampoco todos los profesionales y
académicos producen sólo obras irremediablemente comerciales y corrientes.”
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