la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

que: “The change happens earlier in China than in the West, and is closely bound up there
with the rise of the scholar-amateur movement, which had its beginnings in the late eleventh
and early twelfth centuries but reached full maturity only in the fourteenth, when it also came
to dominate theorizing about painting.” 1498
Así pues, la pintura como idea es la base de que el pincel sea considerado un
principio estético superior, en el que se percibe el ánima de su autor, en cada pincelada.
La «imitación» de la naturaleza devenía cada vez más un
ejercicio cognoscitivo y luego, cuando la aplicaba a la pintura, un
momento de síntesis creativa. En la mente de Leonardo, «imitar»,
conviene subrayarlo, equivale a «recrear», casi a señalar la voluntad
no de «reproducir» sino de «producir», como hace la naturaleza. Esta
concepción, ya explícita en los manuscritos del periodo Sforzesco, le
llevará mucho más tarde a crear visiones sorprendentes en las que
aún siendo la naturaleza el punto de partida, el artista parece recrear
un universo personal, su libre y dramática visión del choque entre la
fuerzas de la naturaleza. 1499
En occidente, es quizá en Vasari en quien se puede apreciar mejor la noción de
disegno como idea, en un principio, aunque también poseía la acepción de diseño como
dibujo básico o lineal: “Sea cual fuere el origen psicológico del disegno, su concepción, al
menos en determinados contextos, es la de una imagen inmaterial que habita en la mente, y
esta imagen es la que los artistas tienen espiritualmente presente al pintar o esculpir.” 1500
Leonardo también deja constancia de estas ideas en su Tratado de pintura:
1498 CAHILL James, The Painter's Practice... op. cit. p. 113: “El cambio ocurre más temprano en China
que en Occidente, y está asociado muy de cerca con el ascenso del movimiento de los letrados
aficionados, que tuvo sus inicios al final del siglo XI y a principios del siglo XII, pero que alcanzó la
plena madurez sólo en el XIV, cuando también vino a dominar la teoría sobre la pintura.”
1499 MARANI Pietro C.,op. cit. p. 6.
1500 BARASCH Moshe, op. cit. p. 179.
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