la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Y a continuación veamos qué se dice de los artistas flamencos cuya obra es objeto
de comparación en este trabajo. Sobre Gillis van Coninxloo, pintor flamenco que hemos
mencionado de refilón al hablar de la tradición flamenca (cap. 1.2.1.2.), Thiéry nos
comenta: “Le peintre s’efforce d’exprimer la vie même de cet être collectif et démesuré qu’est
la forêt, de nous la faire percevoir, non comme puis la voyons ou l’imaginons distraitement,
mais comme la sentirait un enfant, pour qui toute forêt est enchantée. […] Le sentiment de
vie est communiqué au spectateur par le rythme qui anime la composition, par un ensemble
de formes, d’arabesques interrompues, reprises, orientées dans un même sens. “ 487
A Coninxloo se le considera como un precursor de los grandes paisajistas de la
Europa del norte del siglo XVII (Rubens, Ruysdael, etc), y lo cierto es que su visión de una
naturaleza magnífica, virgen, con un acento decorativo, en la que el trabajo de claroscuro es
importante, posee las características del género por venir. Coninxloo vive en Francia,
Holanda, continuando su estancia en Alemania por su fe calvinista, por la que sufrió
persecución. Su estilo peculiar y diferente, se debe al parecer a su experiencia como
diseñador de tapices; ampliamente admirado, su estilo tuvo una considerable influencia y se
le tenía por un excelente paisajista.
De Coninxloo traemos a colación su obra, Paisaje (fig.33). Esta pintura es una
hermosa muestra de la naturaleza como fondo, medianamente conquistada por el hombre,
que llega hasta casi todas las altas cumbres. Llama la atención la repetición morfológica de
retoques de una mano posterior, la cual, en el terreno estilístico y por la fuerza con que aparece en la
amplia producción de Seghers en su inventario de 1656, ha sido identificado como trabajo de
Rembrandt.”
487 THIÉRY Ivonne, op. cit. p. 14: “El pintor se esfuerza en exprimir la vida misma de este ente
colectivo y desmesurado que es el bosque, por hacérnoslo percibir, no como podemos verlo o
imaginarlo distraídamente, sino como lo sentiría un niño, para el que todo bosque está encantado. [...]
El sentimiento de la vida es comunicado al espectador por el ritmo que anima la composición, por un
conjunto de formas, de arabescos interrumpidos, continuados, orientados en un mismo sentido.”
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