la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

La formación del pintor es un paso indispensable para los renacentistas, así como
para muchos artistas occidentales, incluso para los taoístas que, sin querer constreñir al
creador en su momento más activo, impelen a éste a comenzar su andadura bajo el
aprendizaje de los métodos de trabajo. Hasta teóricos románticos expresaron en sus escritos
esta faceta del arte, como Carus, y Grass. La sentencia de Friedrich Este pintor sabe lo que
hace, opuesta a sus comentarios en contra de la academia, refleja una situación que se dio a
menudo en el Romanticismo: la oscilación entre el deseo de libertad ante todos los frentes
academicistas, y paralelamente, la necesidad de tener una formación que permitiera
alcanzar los fines plásticos perseguidos. Los mismos chinos publicaron desde épocas
pretéritas numerosos manuales de ayuda para pintar. Los tratados europeos sobre
paisajismo, siglos después de los orientales, también suponían un intento no sólo de aupar
aún más al género de paisaje, sino de poner al alcance del público o a los estudiantes y
artistas, las nociones plásticas que lo sustentan, y sus principios técnicos generales.
Sí se aprecia una diferencia clara entre oriente y occidente en cuanto a la labor de
taller, porque a los románticos se les incitó a trabajar del natural, mientras que los taoístas
hacían su labor íntegra en el recogimiento del estudio, y sólo los menos practicaban alguna
clase de apunte del natural, al igual que unos pocos artistas europeos trabajaban casi
exclusivamente en su taller, como Friedrich. Holandeses y flamencos bien pudieron seguir la
línea oriental, pero no por coincidencia de pareceres, sino por el rigor de la climatología.
En lo tocante a las técnicas, la coincidencia que más llama la atención es el sistema
ideado por Cozens en base a manchas, que está conectado con aquél que describiera
Leonardo, y anterior a él, Song Di. Tales manchas, tienen cierta semejanza con la técnica
oriental denominada pomo, que trabaja con gotas o punteados de color, o de tinta negra.
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