la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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of more than usual organic sensibility had also thought long and deeply.” 929 Y así lo deja expuesto con claridad en el siguiente poema, que demuestra que la creación es fruto del empleo conjunto de mente y de corazón: High is our calling, Friend! –Creative Art (Whether the instrument of words she use, Or pencil pregnant with ethereal hues,) Demands the service of a mind and heart […] 930 Wordsworth tampoco desdeña por completo el aprendizaje de las letras y de la formación, al igual que en el caso de numerosos artistas orientales, se debate entre su defensa y su rechazo. Si se trata de evitar la anexión a normas limitantes de la actividad creadora, todos se manifiestan en contra, pero no se puede anular por completo la formación del artista, tanto en oriente como en occidente, y ya se ha visto que el aura de intelectualidad que rodea a los creadores de ambas culturas tuvo una huella importantísima en el encumbramiento de tales figuras, y en la superación del modelo artesanal. Veamos qué opina Wordsworth: por un lado Noyes nos advierte que según el poeta era muy importante la formación del artista, y que fuera instruido en libros. El propio Wordsworth diría: “I do not think it is possible to excel in landscape painting without a strong tincture of the Poetic Spirit.” 931 Sin embargo, en una de sus poesías encumbra a la naturaleza como el mejor de los modelos a seguir, y pone de manifiesto su rechazo a los libros: 929 WORDSWORTH William, Prólogo a… op. cit. p. 40, palabras del poeta (p. 41 traducción de los autores de la edición): “Porque toda buena poesía consiste en el espontáneo desbordamiento de intensas emociones; pero, aunque esto sea así, los poemas a los que se les puede conceder algún valor y sobre temas diversos, siempre han sido escritos por alguien dotado de una sensibilidad innata superior a la normal, y después de una larga y profunda reflexión.” 930 NOYES Russell, op. cit. p. 61: “¡Grande es nuestro llamamiento, Amigo! –el Arte Creativo/ (Ya sea que utilice el instrumento de las palabras,/ O bien el lápiz impregnado con matices etéreos,)/ Demanda el servicio de mente y corazón [...]”) 931 Citado en Ibíd. págs. 63 y 64: “No creo que sea posible sobresalir en la pintura de paisaje sin un fuerte tinte de Espíritu Poético.” 505
The tables Turned Up! Up! My friend, and clear your looks, Why all this toil and trouble? Up! Up! My friend, and quit your books, Or surely you’ll grow double. The sun above the mountain’s head, A freshening lustre mellow, Through all the long green fields has spread, His first sweet evening yellow. Books! ‘tis a dull and endless strife, Come, hear the woodland linnet, How sweet his music; on my life There’s more of wisdom in it. And hark! How blithe the throstle sings! And he is no mean preacher; Come forth into the light of things, Let nature be your teacher. She has a world of ready wealth, Our minds and hearts to bless- Spontaneous wisdom breathed by health, Truth breathed by chearfulness. One impulse from a vernal wood May teach you more of man; Of moral evil and of good, Than all the sages can. Sweet is the lore which nature brings; Our meddling intellect Mis-shapes the beauteous forms of thongs; -We murder to dissect. Enough of science and of art; Close up these barren leaves; Come forth, and bring with you a heart That watches and receives. 932 932 WORDSWORTH William y COLERIDGE Samuel Taylor, op. cit. págs. 312 y 314 (traducción de los autores de la edición, págs. 313 y 315 ): “Las mesas se volcaron/ ¡Arriba!, ¡arriba!, amigo mío, y aclara tu mirada,/ ¿por qué afanarse y preocuparse tanto de ese modo?/ ¡Arriba!, ¡arriba!, amigo mío, y deja tus libros,/ porque en otro caso te habrás de volver doble.”/ “El sol sobre la cima de la montaña,/ un suave lustre fresco,/ por todos los largos campos verdes ha extendido,/ su primer amarillo dulce de la tarde.”/ “¡Libros! Es un pugnar aburrido y sin fin,/ ven, escucha al verderón del bosque,/ cuán dulce es su música; por mi vida/ que hay más sabiduría en él.”/ “¡Y escucha!, ¡cuán alegre canta el tordo!/ Y no es predicador mezquino;/ acércate a la luz de las cosas,/ Deja que la Naturaleza sea quien te enseñe.”/ “Tiene un mundo de riquezas preparadas,/ para bendecir nuestros pensamientos y nuestros corazones-/ sabiduría espontánea que se respira con salud,/ verdad inspirada con alegría.”/ “Un 506
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Agradecimientos y dedicatorias La e
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210. Turner Barcos frente a la cost
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51. Fan Kuan Viaje entre torrentes
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158. Metsys Cornelis Paisaje con la
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FE DE ERRATAS A CONTINUACIÓN SE RE
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MEMORIA DE UNA INVESTIGACIÓN La id
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que hay publicados sobre arte chino
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La mayor parte de las traducciones
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En España no se han hecho tantas a
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Como los trabajos de Sterling y de
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Edwardes tampoco quiere eliminar la
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Incluso Goethe recomienda en 1770 l
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The humanism of the Chinese springs
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ante todo budista, la pintura en s
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Damos casi por finalizada esta exte
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paisaje que pudieron llegar a Europ
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curiosidades de dibujo poco hábil,
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El primer artista occidental asenta
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Hudson, que casi da por sentado que
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El primer canon o primero de los Se
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«form». Such a philosophy of art
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técnico; los pintores chan nunca s
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obra. Estos principios datan de muc
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Dibujad conforme al objeto. Aplicad
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sólo necesarios aquellos que enfat
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ealismo siempre se basan en la nece
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En el Tao te Ching (Dao de Jing) 28
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desapego» caracteriza el fundament
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cuestiones humanas y naturales tan
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cuerdas del árbol dormido. El empe
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árboles y bambúes, ríos y olas,
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palabras del ya mencionado Su Dongp
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y hembra, venas del dragón, tigre.
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depths of the painting. In them shi
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Ahora bien, ¿por qué es la dinast
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Entre filosofías, sectas, religion
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del cuerpo y de la mente eran su pr
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De la personalidad y obra de este c
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inaugurado por el emperador Minghua
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Landscape painting had changed from
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características que los chinos apl
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manifestaciones artísticas de Chin
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Viéndolo, en vano suspiro Quiero i
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El influjo del chan en la pintura c
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K’ai), depicts C’han theme or h
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the viewer’s attention on a signi
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medieval writers mentioned mountain
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Eneas Silvio son considerados dos d
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XIV, y no se puede rastrear el tér
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No se puede olvidar que para el ant
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No es casual que cuando se produce
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protagonista del cuadro. Pero hay o
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indómito, extraño, en sus obras p
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El paisaje ideal desarrollado en Eu
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panoramas más apacibles, continuan
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Después de todos estos artistas, d
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Goijen, 1596 - 1656), Salomón (Sal
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La fama, y la extensión de la obra
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que aportar, como describe Cosgrove
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formes et l’énergie du modelé,
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neoclásicas. De hecho, ya en el pe
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Así pues, Piranesi, artista polifa
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sublime and the beautiful, in the n
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de la jardinería China, al aproxim
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La jardinería europea no sólo est
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Sobre el alcance de sus publicacion
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A Didactic Poem in Three Books. Add
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Para acabar con Cozens, hemos selec
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El paisaje es un estado de concienc
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En el Romanticismo confluyen una se
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extraña que puede ser el cuadro de
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Añadamos al cóctel las propias pa
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Continuando con la misma idea expue
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No se pueden pasar por alto las con
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Al elevar la razón de su producci
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Es curioso que estas dos figuras ta
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sus ojos, entre la que destaca en r
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sublime natural. En su obra ya se a
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la teoría de los sentimientos est
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lo sublime el infinito se hace fini
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Todas esta idea de lo sublime aplic
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caída de Roma, en contraste con la
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El estilo de Constable me parece he
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2.1. LA FIGURA DEL ARTISTA PAISAJIS
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la creación del paisaje monocromo,
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profundos sentimientos. Para los cr
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limitado. Dicho campo tenía como c
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Su Academia platónica, gracias a l
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Ocampo expone una de las caracterí
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El letrado Song insiste en la cuali
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para elevar su categoría: una prof
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La situación va a cambiar radicalm
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Lo que se les recriminaba a los aca
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con mayor fuerza un siglo más tard
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por parte de todos. Los artistas se
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eran los menos- debía vivir un tie
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exclusively to their studies of nat
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creación divina.” 736 Y Heinrich
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Se ha visto que la implantación de
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Estos descubrimientos sobre la cesi
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En China se observa especialmente d
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ayude a proyectar la mirada hacia a
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paisaje quien defina a la criatura
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su gobierno. [...] Junto a estas mo
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puentes (fig.59); en Patinir en, Pa
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montaña, la colina, la cima, está
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Racionero nos advierte que: “Seg
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El otro gran símbolo del paisaje c
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noche, el estado de ánimo de los o
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criba y quedarse con unos pocos eje
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«hueca» del tallo del bambú.”
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El roble es una especie relacionada
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Por eso los “estudios” (por eje
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en ruinas de estilo gótico, es con
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Wang Meng es uno de los autores má
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Y para acabar con el tema rocoso en
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Sándalo: purifica, y atrae a los e
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desaparece y el hombre se sumerge e
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y expresión del poder y de la fuer
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Joachim à ce paisible animal, comm
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Esta característica de monocromía
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alusión a la idea del eterno desca
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(Marte) y la guerra, el amarillo es
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importancia y en la huella que deja
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Y no olvidemos que este soplo vital
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ealizadas; el espíritu del univers
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En el Romanticismo también se da u
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¿Qué es la fuerza? Digo que la fu
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dotadas de «aliento y movimiento»
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jamás pierde de vista la aparienci
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felicitaciones, recompensas, títul
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paraje son aquéllas en que el arti
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“Emancipada de toda función ilus
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To the Romantic philosopher the obs
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todos los seres vivos en una íntim
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identificada. En palabras de Byron
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mundo, en el que todo vive y actúa
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eacciona ante un estímulo, sino ex
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crítica y consideración hacia la
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al hábito taoísta de dedicar larg
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Y citemos a Su Dongpo, quien coment
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copia de la naturaleza; es un arte
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una naturaleza depurada de sus «im
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Turner [...] comunica convincenteme
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unas manos diestras! Sin salir de l
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ocasiones arrebatadoras escenas en
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dualismo que no había existido ant
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por establecer las diferencias entr
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concepto de transmisión del qi en
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tema. Las montañas, en verdad colo
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landscape lands before him like the
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startling way. Wildness reigns unmo
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Worringer, “El problema de la pro
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cualidades de su trabajo, y su mane
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mismas ideas, fruto de las ideas de
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Nosotros queremos, decía, que el a
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Pero, cuando pasamos del más simpl
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dares to demand a reciprocal effort
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observador es capaz de introducirse
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De estos dos aspectos surgen los pr
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paisaje. No se piense, en la época
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considerarse opuestos sino que tamp
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sobre este principio: debe tener "i
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ocas forman el esqueleto y manifies
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suficiente para hacer de la tinta n
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not want to hide the ink skeleton.
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colores éstas nunca han de estar p
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elemento a representar. Y Spengler
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Lo que venimos a decir, más o meno
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geométricas de la perspectiva sino
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Dang ocupaba la parte superior izqu
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del hombre, en Wu las casas y los p
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sentimiento de religiosidad. La red
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numerosísimos y desde mucho tiempo
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alance that major point of interest
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Lo informe de las montañas hacía
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El paisaje agreste, rocoso, enmarca
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l’entrée de la baie, comme une s
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ecuerda a tres obras concretas de l
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Un increíble parecido presenta el
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de nuestro macrocosmos en cada una
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obras maestras de la creación prim
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Por citar un ejemplo un poco más c
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Pero, para captar la memoria eidét
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Y ahora vamos a exponer con algo m
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plasmaba el universo natural con la
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produce el trazo, la manifestación
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trazar la pincelada corresponde al
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Pero la razón principal de esta ex
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the idea, but cannot attain the spo
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obra de arte y, en consecuencia, de
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sentimientos: “The term pu-ssu, l
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que: “The change happens earlier
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esencia íntima de lo que pinta, ca
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y apoyarse en manchas y formas de t
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El estilo técnico pictórico propi
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errática, a veces sorprendente de
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entran en juego aquí: aguadas, tra
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elemento más emocional de su traba
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adequately interpreted, they have a
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the qualities that had originally a
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Así pues, la necesidad de aprender
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Friedrich aseguraba que en última
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individualistas, artistas originale
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de la masa rocosa, de las aguas, de
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Mientras que unos artistas proclama
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La apariencia del taller de un arti
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aparecía así directamente, de mod
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fantasía pierde siempre algo de su
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compraran estrictamente tinta traí
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sustancia y espíritu (tinta lleno,
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to Chinese landscape of the great a
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lavados, tan sólo es una muestra a
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[...] si observas algunos muros suc
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Según la idea antigua de que Cozen
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La acuarela, antes del movimiento r
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mayor efectividad con las creacione
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arbitrio de su autor, dotando de ma
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Si bien la línea europea termina d
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escondían tras sus cuadros -y la p
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pincelada suele ser más seca y cer
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que conduce hasta él; [...] Muchas
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En cuanto a los rollos horizontales
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Además, el artista pomerano trabaj
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producir sublimidad, y son más fue
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envejecidas pinturas chinas de form
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los rollos horizontales de largo fo
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Pareciera que el oriental se queda
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la presentación de las casas a vis
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No sería justo escribir este capí
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para simplificar y no extender ad i
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Again, like all other Chinese lands
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en un lugar indeterminado, espacial
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características del agua. Un curio
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Otra peculiaridad a estudiar es la
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grandes pinturas de paisaje suelen
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planos en una pintura de paisaje ch
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categoría inferior, ya que la gran
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puesto que su composición es basta
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de los elementos compositivos pero
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Dowdale (fig.157). En esta categor
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CONCLUSIONES A través de esta inve
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De manera clarividente se nos prese
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desgranando de la obra de Patinir,
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No es posible que el paisaje adquie
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En Europa, se empleó el parangón
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adquieren su propia dimensión aleg
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establecían un monólogo con su ob
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la imagen idílica del sabio, o san
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Pero es probable que la similitud m
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Asimismo, pensamos que Caspar David
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BIBLIOGRAFÍA
Page 935 and 936:
14. CLUNAS Craig, Art in China, Oxf
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2. BARASCH Moshe, Teorías del arte
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8. LEVY André, Nuevas cartas edifi
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17. FRANKE Herbert ed., Sung Biogra
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14. HIND Lewis C., Landscape Painti
Page 953 and 954:
Hugot, Mé́moires de l'Institut de
Page 955 and 956:
912
Page 957 and 958:
ADDENDA BREVE TABLA CRONOLÓGICA DE
Page 959 and 960:
habla básicamente de su apostolado
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27. Francisco Pimentel: monje jesui
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FECHAS CRONOLÓGICAS DE ARTISTAS, C
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Savery, Roelandt (1576 - 1639) Sche
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destacaba, y el fengshui,) puesto q
show all

la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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