la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

auditorio en que puede recibir tal lección es la misma Naturaleza libre; es el bosque, el
campo y el mar, el monte, el río y el valle, cuyas formas y colores debe estudiar desde
entonces sin descanso, durante toda su vida, algo en donde no puede haber fin para el
aprendizaje y el ejercicio [...]” 1459 Hasta Chateaubriand decía en 1795: “el paisaje debería ser
sacado del desnudo si se quiere que exista un parecido que revele, por así decirlo, los
músculos, los huesos y los miembros. Los estudios que no son del natural, copias de copias,
nunca podrán sustituir al trabajo al aire libre.” 1460 Y continúa el autor de la cita, Honour,
diciendo: “Los paisajistas románticos siguieron esta práctica utilizando por regla general sus
bocetos del natural para zonas de cuadros terminados más que para composiciones
completas [...]” 1461
El bullicio de las ciudades queda atrás, y la convivencia con lo natural, el aislamiento
voluntario, producen un contundente efecto en el artista, que ve crecer en intensidad su
relación con la naturaleza día tras día:
pintura china,
Del mismo modo que describían la naturaleza usándola como
espejo de su estado de ánimo, las mentes de los taoístas eran a su
vez espejos, aguas remansadas reflejando la luz lunar, la nube
pasajera o la flor en su caída. Para pulir el espejo de su mente los
taoístas se apartaban a sus clásicos retiros montañosos, donde por la
contemplación y la quietud vaciaban el espejo de las imágenes y
escuchaban en silencio las armonías de todas las cosas. 1462
Boorstin describe muy bien cómo es el proceso de visualización de la imagen de una
1459
CARUS Carl Gustav, op. cit. págs. 151 y 152.
1460
HONOUR Hugh, op. cit. p. 66.
1461
Ibíd. p. 66.
1462
RACIONERO Luis, op. cit. p. 45.
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