la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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cuenta que era habitual en el aprendizaje de los pintores el copiar a los grandes maestros de la antigüedad 5 sin que por ello hubiera una intención engañosa detrás. Además, debemos hacer un esfuerzo por imaginar las obras en su estado original, con la tinta fresca, brillante, la seda pálida, el papel blanco, y no con la apariencia que le otorga el paso del tiempo, que ha tornado amarillos los fondos primeramente claros, tanto en seda como en el papel, y ha deteriorado en algunos ejemplos, muy duramente, la capa pictórica. Por supuesto el problema de las muestras europeas es similar. Cabe mencionar que el aspecto adquirido por estas obras chinas con el paso del tiempo es del gusto de los coleccionistas y artistas que vivieron antiguamente, y también del de los coleccionistas contemporáneos. He recabado información en Taiwán durante varios meses de estancia, así como en Londres, en Hong Kong, en México, y en España. Fue en México donde encontré, en la Biblioteca Histórica Librado Basilio (Xalapa, edo. de Veracruz), un texto inédito donde hay una referencia crítica y negativa hacia la pintura china –uno de los puntos decisivos de esta tesis 6 ,- por parte de un francés 7 del siglo XVIII que visitó China, porque entre otras cosas la pintura china conocida por los europeos desde el siglo XVII hasta el siglo XIX, fue siempre objeto de acendrada crítica, como se verá en la reseña histórica incluida en este trabajo. Durante muchos años, he estado recopilando material para la tesis en los viajes realizados, sobretodo en inglés. La bibliografía en francés es más escasa, y están publicados numerosos trabajos en alemán, algunos en italiano, y otros en otras lenguas 5 Para más información en este sentido, ver SULLIVAN Michael, Introduction à l'art chinois, Le Livre de Poche, 1ª ed. nov. 1968 Paris, p. 276, y VAN BRIESSEN Fritz, The Way of the Brush. Painting Techniques of China and Japan, Tuttle Publishing, 1ª ed. 1998, Singapur, págs. 251 a 256. 6 Me refiero a que la tesis trata no de influencias del arte chino sobre el occidental, o viceversa, sino de paralelismos casuales entre uno y otro. 7 Se trata de Pierre Sonnerat, y de su obra: Voyage aux Indes Orientales et a la Chine, citada más adelante en esta tesis. VI
europeas, pero aún así son sensiblemente menores a los impresos en inglés. Los títulos relacionados con arte chino en mandarín son ingentes, mas dada la dificultad del idioma son accesibles a un muy reservado grupo de eruditos y de expertos en la materia -fuera de los especialistas oriundos de China-, puesto que se requiere un nivel de mandarín muy elevado para poder trabajar con los textos chinos con cierta agilidad, y la propia dificultad de la traducción hace aún más lenta la labor. Para conseguir fondos en lenguas europeas sobre arte chino, además de visitar bibliotecas e instituciones en el extranjero, he realizado un largo periplo por librerías de diferentes países y ciudades, donde he obtenido bibliografía en cantidad. Como el presente trabajo aúna lo oriental con lo occidental, era paralelamente necesario indagar en el arte europeo con profundidad, para lo cual se ha trabajado con especial fortuna en la biblioteca de Geografía e Historia de la Universidad Complutense de Madrid, cuyo amplio acerbo fue completado con visitas a la Biblioteca Nacional, en Madrid, y a la biblioteca de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid; el investigador encuentra que la extensión de los fondos españoles, son generosos en cuanto a arte europeo, y ello supone una tremenda ayuda para esta tesis. El contacto con bibliografías extensas y eruditas sobre arte oriental ha revelado que existe un fondo internacional sobre pintura china tan vasto, que es casi imposible de abarcar. Muchos títulos fascinantes están desperdigados, o se encuentran en otros países, por lo que no es sencillo acceder a ellos. Incluso en el ámbito de las comparaciones entre arte chino y europeo existe una respetable cantidad de publicaciones de lo más atractivas, que se han quedado en el tintero por no ser asequibles a esta investigación. Las revistas o publicaciones periódicas referentes a arte chino, especialmente, son los trabajos peor ubicados y es difícil localizarlos en España. VII
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green meadows and shadowy trees and
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The humanism of the Chinese springs
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the degree to which standard accoun
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estandarte personal para atraer a l
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colectivismo de familia y de clan,
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estética y una plástica que se pe
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propia. Felizmente, de vez en cuand
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La pintura de paisaje en China nace
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Damos casi por finalizada esta exte
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paisaje que pudieron llegar a Europ
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curiosidades de dibujo poco hábil,
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El primer artista occidental asenta
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muebles de madera finamente trabaja
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een brought to Europe before the se
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Hudson, que casi da por sentado que
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Además, se sabe de mayor presencia
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novedoso como atrayente; nestoriani
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pintura china, inculta a ojos orien
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Amaury de Riencourt comenta acerca
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Y esta es la opinión de Sir Willia
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made in Peking for the Italian prie
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apiña. Son sutilísimos, astutos,
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que de ellos se tenía hasta ahora,
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Hudson nos aporta datos sobre la fa
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Pero la incomprensión 181 de la pi
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1. EL ARTE DE LA PINTURA DE PAISAJE
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llegado de manera indirecta a trav
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de estatus social, impeliendo nuevo
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Ahora bien, ¿en dónde se encontra
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From the most remote periods, the C
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Y Fang nos comenta lo siguiente de
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méritos. Por ello, “A single mou
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ealidad esencial. De ahí que el ho
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Al igual que en el taoísmo, el art
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Este es un importante aspecto de la
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en sistemas cuya orientación es ba
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El primer canon o primero de los Se
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«form». Such a philosophy of art
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técnico; los pintores chan nunca s
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obra. Estos principios datan de muc
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Dibujad conforme al objeto. Aplicad
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individuo insensible, impermeable,
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camino para conocer al dao es una e
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En el Tao te Ching (Dao de Jing) 28
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Chinese.” 285 Veremos con más de
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desapego» caracteriza el fundament
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cuestiones humanas y naturales tan
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cuerdas del árbol dormido. El empe
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eceptor habrá de borrar mentalment
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diálogo con el espectador, el hech
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known piece, a variation on a theme
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transcend the physical universe. 31
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árboles y bambúes, ríos y olas,
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palabras del ya mencionado Su Dongp
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y hembra, venas del dragón, tigre.
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depths of the painting. In them shi
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watercourses as its arteries, grass
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pensamiento metafísico que implica
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1.1.2. La pintura de paisaje taoís
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Ahora bien, ¿por qué es la dinast
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Entre filosofías, sectas, religion
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del cuerpo y de la mente eran su pr
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period until the Song and after, an
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eality, often derided them for capt
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genuine interest in the arts, and t
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De la personalidad y obra de este c
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inaugurado por el emperador Minghua
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Landscape painting had changed from
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características que los chinos apl
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aspect of things and in the Souther
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1.1.2.4. El complemento Chan In ess
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chinos- de acercar las posiciones y
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una parte y las doctrinas y la filo
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manifestaciones artísticas de Chin
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meditativos sino que a menudo los d
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Viéndolo, en vano suspiro Quiero i
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El influjo del chan en la pintura c
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estímulo espiritual de la práctic
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K’ai), depicts C’han theme or h
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the viewer’s attention on a signi
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importantes precursores, como el ex
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medieval writers mentioned mountain
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Eneas Silvio son considerados dos d
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pues puede existir un sentimiento v
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XIV, y no se puede rastrear el tér
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développée dans les Pays-Bas du S
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agreste, salvaje, inclusive atemori
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aunque va ganando enteros como prot
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No se puede olvidar que para el ant
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Alrededor de 1480 el paisaje comple
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No es casual que cuando se produce
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protagonista del cuadro. Pero hay o
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indómito, extraño, en sus obras p
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El paisaje ideal desarrollado en Eu
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panoramas más apacibles, continuan
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Después de todos estos artistas, d
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Goijen, 1596 - 1656), Salomón (Sal
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La fama, y la extensión de la obra
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que aportar, como describe Cosgrove
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Y a continuación veamos qué se di
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formes et l’énergie du modelé,
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neoclásicas. De hecho, ya en el pe
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Así pues, Piranesi, artista polifa
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sublime and the beautiful, in the n
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de la jardinería China, al aproxim
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La jardinería europea no sólo est
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Sobre el alcance de sus publicacion
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A Didactic Poem in Three Books. Add
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Para acabar con Cozens, hemos selec
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delineation of a given spot…» th
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El paisaje es un estado de concienc
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constituya en la principal manifest
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En el Romanticismo confluyen una se
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extraña que puede ser el cuadro de
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menos de una continua tendencia hac
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melancólica noción de lo divino c
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Añadamos al cóctel las propias pa
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sus propios medios todavía insufic
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elations between landscape and the
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Continuando con la misma idea expue
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No se pueden pasar por alto las con
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Al elevar la razón de su producci
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vastness, irregularity) of the actu
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Es curioso que estas dos figuras ta
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sus ojos, entre la que destaca en r
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sublime natural. En su obra ya se a
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la teoría de los sentimientos est
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lo sublime el infinito se hace fini
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Todas esta idea de lo sublime aplic
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caída de Roma, en contraste con la
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El estilo de Constable me parece he
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amigo de Friedrich von Schlegel; Sc
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características de la pintura chin
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hablar de una visión más allá de
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2.1. LA FIGURA DEL ARTISTA PAISAJIS
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la creación del paisaje monocromo,
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mantuvo fiel al postulado de hacer
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the eleventh century that a general
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profundos sentimientos. Para los cr
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limitado. Dicho campo tenía como c
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Su Academia platónica, gracias a l
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implantación en las altas esferas,
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économiques et financiers se posai
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Ocampo expone una de las caracterí
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El letrado Song insiste en la cuali
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para elevar su categoría: una prof
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del valor del arte y del papel del
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La situación va a cambiar radicalm
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Lo que se les recriminaba a los aca
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que la pintura era una manifestaci
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con mayor fuerza un siglo más tard
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como la anatomía, la perspectiva o
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A partir del siglo XVI la teoría d
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La culta sociedad de la dinastía S
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las sonrisas y los objetos, ya sean
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Las características aplicadas al a
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Ya describimos que la figura del ar
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Es decir, para paliar la dependenci
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Así pues, nos encontramos con una
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que se quedaban en la corte Yuan re
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Debo permitirme ser exaltado por lo
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Estos descubrimientos sobre la cesi
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En China se observa especialmente d
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Las concomitancias las estas actitu
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preparados, a los más ricos, a los
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Dentro de la regularizada sociedad
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poesía china es mucho más remiten
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Veamos un ejemplo concreto del conf
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En definitiva, la poesía es para e
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A Su Dongpo, el excelso poeta Song,
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la pintura, y la poesía, tiene un
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como hacía la poesía, un curso de
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2.2.5. POESÍAS Y PINTURAS Los text
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paisajes no son en modo alguno desa
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El poema de Su Dongpo impactó de t
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Es claro que pintura y poesía comp
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2.3.2. LOS SÍMBOLOS VIRTUOSOS El e
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paisaje quien defina a la criatura
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Racionero nos advierte que: “Seg
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El otro gran símbolo del paisaje c
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noche, el estado de ánimo de los o
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criba y quedarse con unos pocos eje
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«hueca» del tallo del bambú.”
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El roble es una especie relacionada
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Por eso los “estudios” (por eje
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en ruinas de estilo gótico, es con
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Wang Meng es uno de los autores má
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Y para acabar con el tema rocoso en
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Sándalo: purifica, y atrae a los e
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desaparece y el hombre se sumerge e
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y expresión del poder y de la fuer
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Joachim à ce paisible animal, comm
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Esta característica de monocromía
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alusión a la idea del eterno desca
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(Marte) y la guerra, el amarillo es
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importancia y en la huella que deja
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Y no olvidemos que este soplo vital
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ealizadas; el espíritu del univers
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En el Romanticismo también se da u
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¿Qué es la fuerza? Digo que la fu
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dotadas de «aliento y movimiento»
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jamás pierde de vista la aparienci
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felicitaciones, recompensas, títul
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paraje son aquéllas en que el arti
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“Emancipada de toda función ilus
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To the Romantic philosopher the obs
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todos los seres vivos en una íntim
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identificada. En palabras de Byron
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mundo, en el que todo vive y actúa
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eacciona ante un estímulo, sino ex
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crítica y consideración hacia la
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al hábito taoísta de dedicar larg
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Y citemos a Su Dongpo, quien coment
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copia de la naturaleza; es un arte
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una naturaleza depurada de sus «im
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Turner [...] comunica convincenteme
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unas manos diestras! Sin salir de l
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ocasiones arrebatadoras escenas en
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dualismo que no había existido ant
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por establecer las diferencias entr
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concepto de transmisión del qi en
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tema. Las montañas, en verdad colo
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landscape lands before him like the
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startling way. Wildness reigns unmo
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Worringer, “El problema de la pro
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cualidades de su trabajo, y su mane
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mismas ideas, fruto de las ideas de
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Nosotros queremos, decía, que el a
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Pero, cuando pasamos del más simpl
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dares to demand a reciprocal effort
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observador es capaz de introducirse
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De estos dos aspectos surgen los pr
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paisaje. No se piense, en la época
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considerarse opuestos sino que tamp
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sobre este principio: debe tener "i
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ocas forman el esqueleto y manifies
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suficiente para hacer de la tinta n
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not want to hide the ink skeleton.
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colores éstas nunca han de estar p
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elemento a representar. Y Spengler
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Lo que venimos a decir, más o meno
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geométricas de la perspectiva sino
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Dang ocupaba la parte superior izqu
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del hombre, en Wu las casas y los p
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sentimiento de religiosidad. La red
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numerosísimos y desde mucho tiempo
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alance that major point of interest
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Lo informe de las montañas hacía
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El paisaje agreste, rocoso, enmarca
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l’entrée de la baie, comme une s
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ecuerda a tres obras concretas de l
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Un increíble parecido presenta el
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de nuestro macrocosmos en cada una
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obras maestras de la creación prim
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Por citar un ejemplo un poco más c
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Pero, para captar la memoria eidét
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Y ahora vamos a exponer con algo m
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plasmaba el universo natural con la
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produce el trazo, la manifestación
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trazar la pincelada corresponde al
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Pero la razón principal de esta ex
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the idea, but cannot attain the spo
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obra de arte y, en consecuencia, de
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sentimientos: “The term pu-ssu, l
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que: “The change happens earlier
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esencia íntima de lo que pinta, ca
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y apoyarse en manchas y formas de t
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El estilo técnico pictórico propi
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errática, a veces sorprendente de
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entran en juego aquí: aguadas, tra
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elemento más emocional de su traba
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adequately interpreted, they have a
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the qualities that had originally a
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Así pues, la necesidad de aprender
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Friedrich aseguraba que en última
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individualistas, artistas originale
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de la masa rocosa, de las aguas, de
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Mientras que unos artistas proclama
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La apariencia del taller de un arti
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aparecía así directamente, de mod
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fantasía pierde siempre algo de su
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compraran estrictamente tinta traí
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sustancia y espíritu (tinta lleno,
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to Chinese landscape of the great a
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lavados, tan sólo es una muestra a
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[...] si observas algunos muros suc
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Según la idea antigua de que Cozen
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La acuarela, antes del movimiento r
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mayor efectividad con las creacione
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arbitrio de su autor, dotando de ma
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Si bien la línea europea termina d
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escondían tras sus cuadros -y la p
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pincelada suele ser más seca y cer
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que conduce hasta él; [...] Muchas
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En cuanto a los rollos horizontales
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Además, el artista pomerano trabaj
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producir sublimidad, y son más fue
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envejecidas pinturas chinas de form
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los rollos horizontales de largo fo
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Pareciera que el oriental se queda
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la presentación de las casas a vis
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No sería justo escribir este capí
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para simplificar y no extender ad i
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Again, like all other Chinese lands
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en un lugar indeterminado, espacial
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características del agua. Un curio
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Otra peculiaridad a estudiar es la
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grandes pinturas de paisaje suelen
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planos en una pintura de paisaje ch
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categoría inferior, ya que la gran
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puesto que su composición es basta
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de los elementos compositivos pero
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Dowdale (fig.157). En esta categor
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CONCLUSIONES A través de esta inve
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De manera clarividente se nos prese
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desgranando de la obra de Patinir,
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No es posible que el paisaje adquie
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En Europa, se empleó el parangón
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adquieren su propia dimensión aleg
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establecían un monólogo con su ob
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la imagen idílica del sabio, o san
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Pero es probable que la similitud m
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Asimismo, pensamos que Caspar David
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BIBLIOGRAFÍA
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14. CLUNAS Craig, Art in China, Oxf
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48. OCAMPO Estela, El infinito en u
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6. MAEDA Robert Junji, Two Sung Tex
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2. BARASCH Moshe, Teorías del arte
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8. LEVY André, Nuevas cartas edifi
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17. FRANKE Herbert ed., Sung Biogra
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14. HIND Lewis C., Landscape Painti
Page 953 and 954:
Hugot, Mé́moires de l'Institut de
Page 955 and 956:
912
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ADDENDA BREVE TABLA CRONOLÓGICA DE
Page 959 and 960:
habla básicamente de su apostolado
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27. Francisco Pimentel: monje jesui
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FECHAS CRONOLÓGICAS DE ARTISTAS, C
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Savery, Roelandt (1576 - 1639) Sche
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destacaba, y el fengshui,) puesto q
show all

la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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