la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

More documents

Recommendations

Info

Se hallan mayores coincidencias al ver las distancias (derivadas del desarrollo del bajorrelieve chino, y de ahí su costumbre de sobreponer planos) o los puntos de vista elegidos por el artista oriental al trabajar, con sus homólogos en occidente. De las tres distancias chinas destacan en especial dos aspectos muy concretos: el desprecio de la perspectiva geométrica en favor de una revelación espiritual del paisaje –que White viera en Giotto-, y el uso de la vista de pájaro, que es la sensación de que el observador se encuentra ubicado en un punto indeterminado, casi aéreo, muy alto, para ver la inmensidad del paisaje. Patinir es el ejemplo más evidente de similitud con estas visiones aéreas del espacio, junto a Friedrich (sin olvidar a Leonardo, Brueghel, y a otros). El foco móvil, es decir, de la sensación de que no se fija la vista en un solo lugar sino en una multiplicidad de ellos, con varios lugares de interés, a veces por la propia dimensión del paisaje, es parte de este fenómeno de la percepción de grandes panoramas. Con todo, somos conscientes de que en general la perspectiva europea y el punto de vista chino son, casi siempre, opuestos, y por lo tanto es muy fascinante que varios de los paisajistas estudiados en occidente hayan alcanzado planteamientos plásticos semejantes a los chinos. Así pues, culminamos esta labor de investigación aseverando la gran cantidad de paralelismos que se han encontrado entre determinados paisajistas occidentales, y la pintura -contextualizada en el taoísmo- de paisaje en China. El peso de las conclusiones a las que se ha llegado permite asegurar que no estamos frente a influencias del arte oriental en el arte occidental, sino ante una serie de coincidencias que, más allá de lo plástico y de lo formal, tienden a unificar la vivencia del artista frente al paisaje, así como sus intenciones expresivas y su deseo de transmitir al espectador una emoción de carácter espiritual más o menos catártica. 888
Asimismo, pensamos que Caspar David Friedrich es el paradigma del paisajista romántico, y que encarna gran parte de las virtudes y de los principios estéticos que el taoísmo preconiza, sin ser por ello en absoluto un taoísta –ni haber tenido influencia alguna del taoísmo-, sino un artista con una visión de la naturaleza y del arte muy próxima a la oriental. La apología pictórica del paisaje, rinde culto a la capacidad de trascendencia de la naturaleza. El paisaje es, el medio de comunión con el todo por encima de las fronteras. En Madrid, a 22 de abril de 2003 889
Page 1 and 2:
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID F
Page 3 and 4:
Agradecimientos y dedicatorias La e
Page 5 and 6:
1.2.2.1.La corriente alternativa: c
Page 7 and 8:
ÍNDICE DE FIGURAS POR ORDEN DE APA
Page 9 and 10:
107. Gao Kegong Picos rodeados de n
Page 11 and 12:
210. Turner Barcos frente a la cost
Page 13 and 14:
51. Fan Kuan Viaje entre torrentes
Page 15 and 16:
158. Metsys Cornelis Paisaje con la
Page 17 and 18:
FE DE ERRATAS A CONTINUACIÓN SE RE
Page 19 and 20:
-Al principio de la p. 510 se dice:
Page 21 and 22:
MEMORIA DE UNA INVESTIGACIÓN La id
Page 23 and 24:
que hay publicados sobre arte chino
Page 25 and 26:
son enormes. He estudiado cuatro a
Page 27 and 28:
europeas, pero aún así son sensib
Page 29 and 30:
La mayor parte de las traducciones
Page 31 and 32:
preferimos centrarnos en los coment
Page 33 and 34:
En España no se han hecho tantas a
Page 35 and 36:
naturaleza desde la antigüedad al
Page 37 and 38:
momentos que por su afinidad con el
Page 39 and 40:
Los artículos, libros y tesis extr
Page 41 and 42:
INTRODUCCIÓN. RAZONES DE UN ENCUEN
Page 43 and 44:
El logro alcanzado por el paisajism
Page 45 and 46:
características geográficas. Así
Page 47 and 48:
autores desestiman tales influencia
Page 49 and 50:
decir: idéntica composición, o t
Page 51 and 52:
mundos, "Nada es igual en China, ha
Page 53 and 54:
Como los trabajos de Sterling y de
Page 55 and 56:
Edwardes tampoco quiere eliminar la
Page 57 and 58:
y anything like an actual influence
Page 59 and 60:
investigar en el presente trabajo.
Page 61 and 62:
transformaciones radicales respecto
Page 63 and 64:
uma, que parecen flotar en el aire,
Page 65 and 66:
comentarios de los europeos sobre p
Page 67 and 68:
atribuido a Wang Anjie, fue editado
Page 69 and 70:
Incluso Goethe recomienda en 1770 l
Page 71 and 72:
(paleta de color muy tenue), uso de
Page 73 and 74:
nestoriana, o cristiana, que apenas
Page 75 and 76:
encontrarse en un Bosco o un Grüne
Page 77 and 78:
green meadows and shadowy trees and
Page 79 and 80:
The humanism of the Chinese springs
Page 81 and 82:
the degree to which standard accoun
Page 83 and 84:
estandarte personal para atraer a l
Page 85 and 86:
colectivismo de familia y de clan,
Page 87 and 88:
por la importancia que le dio a lo
Page 89 and 90:
estética y una plástica que se pe
Page 91 and 92:
cayendo en la ritualización: la ad
Page 93 and 94:
udistas, se entremezclaron y enriqu
Page 95 and 96:
ante todo budista, la pintura en s
Page 97 and 98:
codiciado bien poco antes de la din
Page 99 and 100:
Christianity. It is true that certa
Page 101 and 102:
propia. Felizmente, de vez en cuand
Page 103 and 104:
siempre las mismas, independienteme
Page 105 and 106:
La pintura de paisaje en China nace
Page 107 and 108:
era importante el ambiente de un pa
Page 109 and 110:
Damos casi por finalizada esta exte
Page 111 and 112:
paisaje que pudieron llegar a Europ
Page 113 and 114:
curiosidades de dibujo poco hábil,
Page 115 and 116:
El primer artista occidental asenta
Page 117 and 118:
muebles de madera finamente trabaja
Page 119 and 120:
een brought to Europe before the se
Page 121 and 122:
Hudson, que casi da por sentado que
Page 123 and 124:
Además, se sabe de mayor presencia
Page 125 and 126:
novedoso como atrayente; nestoriani
Page 127 and 128:
pintura china, inculta a ojos orien
Page 129 and 130:
Amaury de Riencourt comenta acerca
Page 131 and 132:
Y esta es la opinión de Sir Willia
Page 133 and 134:
made in Peking for the Italian prie
Page 135 and 136:
apiña. Son sutilísimos, astutos,
Page 137 and 138:
que de ellos se tenía hasta ahora,
Page 139 and 140:
Hudson nos aporta datos sobre la fa
Page 141 and 142:
Pero la incomprensión 181 de la pi
Page 143 and 144:
1. EL ARTE DE LA PINTURA DE PAISAJE
Page 145 and 146:
llegado de manera indirecta a trav
Page 147 and 148:
de estatus social, impeliendo nuevo
Page 149 and 150:
Ahora bien, ¿en dónde se encontra
Page 151 and 152:
From the most remote periods, the C
Page 153 and 154:
Y Fang nos comenta lo siguiente de
Page 155 and 156:
méritos. Por ello, “A single mou
Page 157 and 158:
ealidad esencial. De ahí que el ho
Page 159 and 160:
propia de la mentalidad china. Nort
Page 161 and 162:
meaning of which has some non-aesth
Page 163 and 164:
Al igual que en el taoísmo, el art
Page 165 and 166:
Este es un importante aspecto de la
Page 167 and 168:
en sistemas cuya orientación es ba
Page 169 and 170:
El primer canon o primero de los Se
Page 171 and 172:
«form». Such a philosophy of art
Page 173 and 174:
architecture of their growth in ter
Page 175 and 176:
técnico; los pintores chan nunca s
Page 177 and 178:
obra. Estos principios datan de muc
Page 179 and 180:
Dibujad conforme al objeto. Aplicad
Page 181 and 182:
sólo necesarios aquellos que enfat
Page 183 and 184:
ealismo siempre se basan en la nece
Page 185 and 186:
1.1.1.4. El Wuwei, y la importancia
Page 187 and 188:
individuo insensible, impermeable,
Page 189 and 190:
camino para conocer al dao es una e
Page 191 and 192:
develop. This concept later had an
Page 193 and 194:
En el Tao te Ching (Dao de Jing) 28
Page 195 and 196:
Chinese.” 285 Veremos con más de
Page 197 and 198:
desapego» caracteriza el fundament
Page 199 and 200:
cuestiones humanas y naturales tan
Page 201 and 202:
cuerdas del árbol dormido. El empe
Page 203 and 204:
eceptor habrá de borrar mentalment
Page 205 and 206:
diálogo con el espectador, el hech
Page 207 and 208:
known piece, a variation on a theme
Page 209 and 210:
transcend the physical universe. 31
Page 211 and 212:
árboles y bambúes, ríos y olas,
Page 213 and 214:
palabras del ya mencionado Su Dongp
Page 215 and 216:
y hembra, venas del dragón, tigre.
Page 217 and 218:
depths of the painting. In them shi
Page 219 and 220:
watercourses as its arteries, grass
Page 221 and 222:
pensamiento metafísico que implica
Page 223 and 224:
1.1.2. La pintura de paisaje taoís
Page 225 and 226:
Ahora bien, ¿por qué es la dinast
Page 227 and 228:
Entre filosofías, sectas, religion
Page 229 and 230:
del cuerpo y de la mente eran su pr
Page 231 and 232:
period until the Song and after, an
Page 233 and 234:
eality, often derided them for capt
Page 235 and 236:
genuine interest in the arts, and t
Page 237 and 238:
De la personalidad y obra de este c
Page 239 and 240:
inaugurado por el emperador Minghua
Page 241 and 242:
Landscape painting had changed from
Page 243 and 244:
características que los chinos apl
Page 245 and 246:
aspect of things and in the Souther
Page 247 and 248:
1.1.2.4. El complemento Chan In ess
Page 249 and 250:
chinos- de acercar las posiciones y
Page 251 and 252:
una parte y las doctrinas y la filo
Page 253 and 254:
manifestaciones artísticas de Chin
Page 255 and 256:
meditativos sino que a menudo los d
Page 257 and 258:
Viéndolo, en vano suspiro Quiero i
Page 259 and 260:
El influjo del chan en la pintura c
Page 261 and 262:
estímulo espiritual de la práctic
Page 263 and 264:
K’ai), depicts C’han theme or h
Page 265 and 266:
the viewer’s attention on a signi
Page 267 and 268:
importantes precursores, como el ex
Page 269 and 270:
medieval writers mentioned mountain
Page 271 and 272:
Eneas Silvio son considerados dos d
Page 273 and 274:
pues puede existir un sentimiento v
Page 275 and 276:
XIV, y no se puede rastrear el tér
Page 277 and 278:
wilderness or landscape of meditati
Page 279 and 280:
développée dans les Pays-Bas du S
Page 281 and 282:
agreste, salvaje, inclusive atemori
Page 283 and 284:
aunque va ganando enteros como prot
Page 285 and 286:
No se puede olvidar que para el ant
Page 287 and 288:
Alrededor de 1480 el paisaje comple
Page 289 and 290:
No es casual que cuando se produce
Page 291 and 292:
protagonista del cuadro. Pero hay o
Page 293 and 294:
indómito, extraño, en sus obras p
Page 295 and 296:
included many of the same kind of s
Page 297 and 298:
El paisaje ideal desarrollado en Eu
Page 299 and 300:
panoramas más apacibles, continuan
Page 301 and 302:
Después de todos estos artistas, d
Page 303 and 304:
Goijen, 1596 - 1656), Salomón (Sal
Page 305 and 306:
La fama, y la extensión de la obra
Page 307 and 308:
que aportar, como describe Cosgrove
Page 309 and 310:
Y a continuación veamos qué se di
Page 311 and 312:
formes et l’énergie du modelé,
Page 313 and 314:
neoclásicas. De hecho, ya en el pe
Page 315 and 316:
Así pues, Piranesi, artista polifa
Page 317 and 318:
sublime and the beautiful, in the n
Page 319 and 320:
de la jardinería China, al aproxim
Page 321 and 322:
La jardinería europea no sólo est
Page 323 and 324:
Sobre el alcance de sus publicacion
Page 325 and 326:
A Didactic Poem in Three Books. Add
Page 327 and 328:
Para acabar con Cozens, hemos selec
Page 329 and 330:
delineation of a given spot…» th
Page 331 and 332:
El paisaje es un estado de concienc
Page 333 and 334:
constituya en la principal manifest
Page 335 and 336:
En el Romanticismo confluyen una se
Page 337 and 338:
extraña que puede ser el cuadro de
Page 339 and 340:
menos de una continua tendencia hac
Page 341 and 342:
melancólica noción de lo divino c
Page 343 and 344:
Añadamos al cóctel las propias pa
Page 345 and 346:
sus propios medios todavía insufic
Page 347 and 348:
elations between landscape and the
Page 349 and 350:
Continuando con la misma idea expue
Page 351 and 352:
No se pueden pasar por alto las con
Page 353 and 354:
Al elevar la razón de su producci
Page 355 and 356:
were removed, leaving only formal r
Page 357 and 358:
vastness, irregularity) of the actu
Page 359 and 360:
Es curioso que estas dos figuras ta
Page 361 and 362:
sus ojos, entre la que destaca en r
Page 363 and 364:
sublime natural. En su obra ya se a
Page 365 and 366:
la teoría de los sentimientos est
Page 367 and 368:
lo sublime el infinito se hace fini
Page 369 and 370:
Todas esta idea de lo sublime aplic
Page 371 and 372:
caída de Roma, en contraste con la
Page 373 and 374:
El estilo de Constable me parece he
Page 375 and 376:
amigo de Friedrich von Schlegel; Sc
Page 377 and 378:
características de la pintura chin
Page 379 and 380:
hablar de una visión más allá de
Page 381 and 382:
SEGUNDA PARTE
Page 383 and 384:
2.1. LA FIGURA DEL ARTISTA PAISAJIS
Page 385 and 386:
la creación del paisaje monocromo,
Page 387 and 388:
mantuvo fiel al postulado de hacer
Page 389 and 390:
the eleventh century that a general
Page 391 and 392:
profundos sentimientos. Para los cr
Page 393 and 394:
limitado. Dicho campo tenía como c
Page 395 and 396:
Su Academia platónica, gracias a l
Page 397 and 398:
implantación en las altas esferas,
Page 399 and 400:
économiques et financiers se posai
Page 401 and 402:
an «ulterior» purpose, of course
Page 403 and 404:
Ocampo expone una de las caracterí
Page 405 and 406:
El letrado Song insiste en la cuali
Page 407 and 408:
para elevar su categoría: una prof
Page 409 and 410:
comenzaron a hacerse cargo de la c
Page 411 and 412:
del valor del arte y del papel del
Page 413 and 414:
La situación va a cambiar radicalm
Page 415 and 416:
sólo refleja en la distancia la ve
Page 417 and 418:
Lo que se les recriminaba a los aca
Page 419 and 420:
que la pintura era una manifestaci
Page 421 and 422:
Al parecer “[...] persistió la o
Page 423 and 424:
con mayor fuerza un siglo más tard
Page 425 and 426:
como la anatomía, la perspectiva o
Page 427 and 428:
A partir del siglo XVI la teoría d
Page 429 and 430:
La culta sociedad de la dinastía S
Page 431 and 432:
las sonrisas y los objetos, ya sean
Page 433 and 434:
en el sentido de que no tendía de
Page 435 and 436:
por parte de todos. Los artistas se
Page 437 and 438:
eran los menos- debía vivir un tie
Page 439 and 440:
quality [of nature], such as the se
Page 441 and 442:
exclusively to their studies of nat
Page 443 and 444:
creación divina.” 736 Y Heinrich
Page 445 and 446:
también posee su paralelo en Europ
Page 447 and 448:
Se ha visto que la implantación de
Page 449 and 450:
Las características aplicadas al a
Page 451 and 452:
antes bien ha de elevarse sobre ell
Page 453 and 454:
diría: “El arte aparece como med
Page 455 and 456:
Ya describimos que la figura del ar
Page 457 and 458:
Es decir, para paliar la dependenci
Page 459 and 460:
Así pues, nos encontramos con una
Page 461 and 462:
que se quedaban en la corte Yuan re
Page 463 and 464:
Debo permitirme ser exaltado por lo
Page 465 and 466:
Estos descubrimientos sobre la cesi
Page 467 and 468:
crear algo sin referente anterior,
Page 469 and 470:
En China se observa especialmente d
Page 471 and 472:
Las concomitancias las estas actitu
Page 473 and 474:
preparados, a los más ricos, a los
Page 475 and 476:
sencillamente a la obra de arte com
Page 477 and 478:
conocimientos y la avidez de los mi
Page 479 and 480:
Dentro de la regularizada sociedad
Page 481 and 482:
2.1.6. LAS ACADEMIAS COMO PUNTOS DE
Page 483 and 484:
aspectos realistas de la pintura ec
Page 485 and 486:
propagandístico que la academia pu
Page 487 and 488:
plano artístico. Esto es algo fren
Page 489 and 490:
de la escultura frente a las artes
Page 491 and 492:
estantes. Es entonces cuando la aca
Page 493 and 494:
Los occidentales no llegaron tan le
Page 495 and 496:
manera que la percepción romántic
Page 497 and 498:
intentan fusionar la pintura y las
Page 499 and 500:
poesía china es mucho más remiten
Page 501 and 502:
elementos, muchas veces alusivos a
Page 503 and 504:
corners, are perfectly balanced and
Page 505 and 506:
Veamos un ejemplo concreto del conf
Page 507 and 508:
Ahora bien, cuando nos encontramos
Page 509 and 510:
de este periodo: “La poesía rom
Page 511 and 512:
En definitiva, la poesía es para e
Page 513 and 514:
A Su Dongpo, el excelso poeta Song,
Page 515 and 516:
moved by very different manifestati
Page 517 and 518:
de una hacia la otra, y viceversa:
Page 519 and 520:
simplified object conceived in the
Page 521 and 522:
la pintura, y la poesía, tiene un
Page 523 and 524:
pero extrapoladas por los críticos
Page 525 and 526:
Para complementar esta información
Page 527 and 528:
como hacía la poesía, un curso de
Page 529 and 530:
epresented in poetry by Collins and
Page 531 and 532:
También hay que tomar en cuenta qu
Page 533 and 534:
comunidad íntima de lo finito y lo
Page 535 and 536:
comparación con aquél de los poet
Page 537 and 538:
Además, el poeta está convencido
Page 539 and 540:
han manifestado igualmente a favor
Page 541 and 542:
nociones chinas de energía, de apr
Page 543 and 544:
Quisiéramos recalcar que el autor
Page 545 and 546:
La trascendencia de la observación
Page 547 and 548:
The tables Turned Up! Up! My friend
Page 549 and 550:
Spiritual World (Escenas que son in
Page 551 and 552:
pintura, la arquitectura, o la jard
Page 553 and 554:
A pesar de lo dicho, la obra de Con
Page 555 and 556:
2.2.5. POESÍAS Y PINTURAS Los text
Page 557 and 558:
de ideas a partir de lo que vemos y
Page 559 and 560:
paisajes no son en modo alguno desa
Page 561 and 562:
En la inmensidad, ya no puedo alcan
Page 563 and 564:
Muy revelador es el siguiente poema
Page 565 and 566:
Lo que hace tan interesante a nuest
Page 567 and 568:
El poema de Su Dongpo impactó de t
Page 569 and 570:
Es claro que pintura y poesía comp
Page 571 and 572:
[…] when like a roe I bounded o
Page 573 and 574:
«impress» on the «wild secluded
Page 575 and 576:
Isle of the river, whose disparted
Page 577 and 578:
persecución de esta meta, el artis
Page 579 and 580:
de conocimiento excelente, pero req
Page 581 and 582:
La razón por la que las piezas de
Page 583 and 584:
wind, that tradition has decided ar
Page 585 and 586:
estos elementos de congratulación
Page 587 and 588:
es quizá el taoísmo el que aporta
Page 589 and 590:
Pero como lo que nos interesa esenc
Page 591 and 592:
En el Romanticismo alemán, el inte
Page 593 and 594:
Es como el hálito de la tierra que
Page 595 and 596:
thing, man included, could depart f
Page 597 and 598:
2.3.2. LOS SÍMBOLOS VIRTUOSOS El e
Page 599 and 600:
dos personajes meditando ante la lu
Page 601 and 602:
wheels, which in Bosch can only be
Page 603 and 604:
y la salvación y es un escudo cont
Page 605 and 606:
En estos mundo imaginarios se ven f
Page 607 and 608:
funcionario de la corte. Los tres a
Page 609 and 610:
seguir viviendo.” 1057 El pino es
Page 611 and 612:
Modelando el barro se hacen las vas
Page 613 and 614:
odeados de nubes (fig.106), y detal
Page 615 and 616:
por instantes de altísima suspensi
Page 617 and 618:
Para Ruskin, quien escenifica en la
Page 619 and 620:
A la obra del pomerano Barca en el
Page 621 and 622:
A continuación viene a colación l
Page 623 and 624:
En el lejano oriente, ya en la embl
Page 625 and 626:
hombre. Es como si realmente se est
Page 627 and 628:
Quien sin duda alguna nos ofrece la
Page 629 and 630:
superior de la naturaleza sobre el
Page 631 and 632:
Often in these landscapes [de forma
Page 633 and 634:
ayude a proyectar la mirada hacia a
Page 635 and 636:
paisaje quien defina a la criatura
Page 637 and 638:
su gobierno. [...] Junto a estas mo
Page 639 and 640:
puentes (fig.59); en Patinir en, Pa
Page 641 and 642:
montaña, la colina, la cima, está
Page 643 and 644:
Racionero nos advierte que: “Seg
Page 645 and 646:
El otro gran símbolo del paisaje c
Page 647 and 648:
noche, el estado de ánimo de los o
Page 649 and 650:
criba y quedarse con unos pocos eje
Page 651 and 652:
«hueca» del tallo del bambú.”
Page 653 and 654:
El roble es una especie relacionada
Page 655 and 656:
Por eso los “estudios” (por eje
Page 657 and 658:
en ruinas de estilo gótico, es con
Page 659 and 660:
Wang Meng es uno de los autores má
Page 661 and 662:
Y para acabar con el tema rocoso en
Page 663 and 664:
Sándalo: purifica, y atrae a los e
Page 665 and 666:
desaparece y el hombre se sumerge e
Page 667 and 668:
y expresión del poder y de la fuer
Page 669 and 670:
Joachim à ce paisible animal, comm
Page 671 and 672:
Esta característica de monocromía
Page 673 and 674:
alusión a la idea del eterno desca
Page 675 and 676:
(Marte) y la guerra, el amarillo es
Page 677 and 678:
importancia y en la huella que deja
Page 679 and 680:
Y no olvidemos que este soplo vital
Page 681 and 682:
ealizadas; el espíritu del univers
Page 683 and 684:
En el Romanticismo también se da u
Page 685 and 686:
¿Qué es la fuerza? Digo que la fu
Page 687 and 688:
dotadas de «aliento y movimiento»
Page 689 and 690:
jamás pierde de vista la aparienci
Page 691 and 692:
felicitaciones, recompensas, títul
Page 693 and 694:
paraje son aquéllas en que el arti
Page 695 and 696:
“Emancipada de toda función ilus
Page 697 and 698:
To the Romantic philosopher the obs
Page 699 and 700:
todos los seres vivos en una íntim
Page 701 and 702:
identificada. En palabras de Byron
Page 703 and 704:
mundo, en el que todo vive y actúa
Page 705 and 706:
eacciona ante un estímulo, sino ex
Page 707 and 708:
crítica y consideración hacia la
Page 709 and 710:
al hábito taoísta de dedicar larg
Page 711 and 712:
Y citemos a Su Dongpo, quien coment
Page 713 and 714:
copia de la naturaleza; es un arte
Page 715 and 716:
una naturaleza depurada de sus «im
Page 717 and 718:
Turner [...] comunica convincenteme
Page 719 and 720:
unas manos diestras! Sin salir de l
Page 721 and 722:
ocasiones arrebatadoras escenas en
Page 723 and 724:
dualismo que no había existido ant
Page 725 and 726:
por establecer las diferencias entr
Page 727 and 728:
concepto de transmisión del qi en
Page 729 and 730:
tema. Las montañas, en verdad colo
Page 731 and 732:
landscape lands before him like the
Page 733 and 734:
startling way. Wildness reigns unmo
Page 735 and 736:
Worringer, “El problema de la pro
Page 737 and 738:
cualidades de su trabajo, y su mane
Page 739 and 740:
mismas ideas, fruto de las ideas de
Page 741 and 742:
Nosotros queremos, decía, que el a
Page 743 and 744:
Pero, cuando pasamos del más simpl
Page 745 and 746:
dares to demand a reciprocal effort
Page 747 and 748:
observador es capaz de introducirse
Page 749 and 750:
De estos dos aspectos surgen los pr
Page 751 and 752:
paisaje. No se piense, en la época
Page 753 and 754:
considerarse opuestos sino que tamp
Page 755 and 756:
sobre este principio: debe tener "i
Page 757 and 758:
ocas forman el esqueleto y manifies
Page 759 and 760:
suficiente para hacer de la tinta n
Page 761 and 762:
not want to hide the ink skeleton.
Page 763 and 764:
colores éstas nunca han de estar p
Page 765 and 766:
elemento a representar. Y Spengler
Page 767 and 768:
Lo que venimos a decir, más o meno
Page 769 and 770:
geométricas de la perspectiva sino
Page 771 and 772:
Dang ocupaba la parte superior izqu
Page 773 and 774:
del hombre, en Wu las casas y los p
Page 775 and 776:
sentimiento de religiosidad. La red
Page 777 and 778:
numerosísimos y desde mucho tiempo
Page 779 and 780:
alance that major point of interest
Page 781 and 782:
Lo informe de las montañas hacía
Page 783 and 784:
El paisaje agreste, rocoso, enmarca
Page 785 and 786:
l’entrée de la baie, comme une s
Page 787 and 788:
ecuerda a tres obras concretas de l
Page 789 and 790:
Un increíble parecido presenta el
Page 791 and 792:
de nuestro macrocosmos en cada una
Page 793 and 794:
obras maestras de la creación prim
Page 795 and 796:
Por citar un ejemplo un poco más c
Page 797 and 798:
Pero, para captar la memoria eidét
Page 799 and 800:
Y ahora vamos a exponer con algo m
Page 801 and 802:
plasmaba el universo natural con la
Page 803 and 804:
produce el trazo, la manifestación
Page 805 and 806:
trazar la pincelada corresponde al
Page 807 and 808:
Pero la razón principal de esta ex
Page 809 and 810:
the idea, but cannot attain the spo
Page 811 and 812:
obra de arte y, en consecuencia, de
Page 813 and 814:
sentimientos: “The term pu-ssu, l
Page 815 and 816:
que: “The change happens earlier
Page 817 and 818:
esencia íntima de lo que pinta, ca
Page 819 and 820:
y apoyarse en manchas y formas de t
Page 821 and 822:
El estilo técnico pictórico propi
Page 823 and 824:
errática, a veces sorprendente de
Page 825 and 826:
entran en juego aquí: aguadas, tra
Page 827 and 828:
elemento más emocional de su traba
Page 829 and 830:
adequately interpreted, they have a
Page 831 and 832:
the qualities that had originally a
Page 833 and 834:
Así pues, la necesidad de aprender
Page 835 and 836:
Friedrich aseguraba que en última
Page 837 and 838:
individualistas, artistas originale
Page 839 and 840:
de la masa rocosa, de las aguas, de
Page 841 and 842:
Mientras que unos artistas proclama
Page 843 and 844:
La apariencia del taller de un arti
Page 845 and 846:
aparecía así directamente, de mod
Page 847 and 848:
fantasía pierde siempre algo de su
Page 849 and 850:
compraran estrictamente tinta traí
Page 851 and 852:
sustancia y espíritu (tinta lleno,
Page 853 and 854:
to Chinese landscape of the great a
Page 855 and 856:
lavados, tan sólo es una muestra a
Page 857 and 858:
[...] si observas algunos muros suc
Page 859 and 860:
Según la idea antigua de que Cozen
Page 861 and 862:
La acuarela, antes del movimiento r
Page 863 and 864:
mayor efectividad con las creacione
Page 865 and 866:
arbitrio de su autor, dotando de ma
Page 867 and 868:
Si bien la línea europea termina d
Page 869 and 870:
escondían tras sus cuadros -y la p
Page 871 and 872:
pincelada suele ser más seca y cer
Page 873 and 874:
que conduce hasta él; [...] Muchas
Page 875 and 876:
En cuanto a los rollos horizontales
Page 877 and 878:
Además, el artista pomerano trabaj
Page 879 and 880: producir sublimidad, y son más fue
Page 881 and 882: envejecidas pinturas chinas de form
Page 883 and 884: los rollos horizontales de largo fo
Page 885 and 886: Pareciera que el oriental se queda
Page 887 and 888: la presentación de las casas a vis
Page 889 and 890: No sería justo escribir este capí
Page 891 and 892: para simplificar y no extender ad i
Page 893 and 894: Again, like all other Chinese lands
Page 895 and 896: en un lugar indeterminado, espacial
Page 897 and 898: características del agua. Un curio
Page 899 and 900: Otra peculiaridad a estudiar es la
Page 901 and 902: grandes pinturas de paisaje suelen
Page 903 and 904: planos en una pintura de paisaje ch
Page 905 and 906: categoría inferior, ya que la gran
Page 907 and 908: puesto que su composición es basta
Page 909 and 910: de los elementos compositivos pero
Page 911 and 912: Dowdale (fig.157). En esta categor
Page 913 and 914: CONCLUSIONES A través de esta inve
Page 915 and 916: De manera clarividente se nos prese
Page 917 and 918: desgranando de la obra de Patinir,
Page 919 and 920: No es posible que el paisaje adquie
Page 921 and 922: En Europa, se empleó el parangón
Page 923 and 924: adquieren su propia dimensión aleg
Page 925 and 926: establecían un monólogo con su ob
Page 927 and 928: la imagen idílica del sabio, o san
Page 929: Pero es probable que la similitud m
Page 933 and 934: BIBLIOGRAFÍA
Page 935 and 936: 14. CLUNAS Craig, Art in China, Oxf
Page 937 and 938: 48. OCAMPO Estela, El infinito en u
Page 939 and 940: 3. LIN Yutang, Teoría china del ar
Page 941 and 942: 6. MAEDA Robert Junji, Two Sung Tex
Page 943 and 944: 26. KRIS Ernst y KURZ Otto, La leye
Page 945 and 946: 2. BARASCH Moshe, Teorías del arte
Page 947 and 948: 8. LEVY André, Nuevas cartas edifi
Page 949 and 950: 17. FRANKE Herbert ed., Sung Biogra
Page 951 and 952: 14. HIND Lewis C., Landscape Painti
Page 953 and 954: Hugot, Mé́moires de l'Institut de
Page 955 and 956: 912
Page 957 and 958: ADDENDA BREVE TABLA CRONOLÓGICA DE
Page 959 and 960: habla básicamente de su apostolado
Page 961 and 962: 27. Francisco Pimentel: monje jesui
Page 963 and 964: FECHAS CRONOLÓGICAS DE ARTISTAS, C
Page 965 and 966: Savery, Roelandt (1576 - 1639) Sche
Page 967 and 968: destacaba, y el fengshui,) puesto q
show all

la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?