la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

1. EL ARTE DE LA PINTURA DE PAISAJE EN ORIENTE Y
OCCIDENTE
1.1. LA PINTURA DE PAISAJE TAOÍSTA EN CHINA
1.1.1. Características y términos de la pintura de paisaje taoísta
1.1.1.1. Nacimiento y características de la pintura de paisaje en China, desde el
telón de fondo al protagonismo.
We have no evidence of the existence of landscape art in
China before the Chin dynasty (A. D. 265-419) although it seems
likely that there were attempts at landscape backgrounds to figures
before them. […] During the «Six Dynasties» and the very early days
of T’ang, scenery was described with a very delicate type of
brushwork; with the increasing popularity of this class of painting,
various books of theory were composed and methods of treatment
invented, and eventually Wu Tao-Tzû [Wu Daozi] arrived with his
strong, unhesitating genius to enfranchise the brush-stroke and set
the example for broad bold treatment. 184
Así comenzamos este capítulo: los primeros síntomas del paisajismo en China se
remontan muy atrás, pero es la dinastía Tang el momento histórico que se considera
normalmente como el punto de partida del género. En un punto intermedio está quien
tradicionalmente ha pasado a la historia del arte chino que como una de sus primeras
grandes figuras 185 , el gran pintor Gu Kaizhi (344 – 405), y sus paisajes. Aunque los primeros
184 CHIANG Yee, op. Cit. págs. 151 y 153: “No tenemos evidencia de la existencia de arte paisajístico
en China antes de la dinastía Qin (265-419) aunque parece posible que hubo intentos de fondos
paisajísticos para figuras, antes de ellos. [...] Durante las ‘Seis Dinastías’ y en los inicios de los Tang,
los panoramas eran descritos con un tipo de pincelada muy delicada; con la creciente popularidad de
esta clase de pintura, se escribieron varios libros de teoría y fueron inventados varios métodos de
trabajo, y eventualmente Wu Daozi apareció con su fuerte, resuelto genio, para liberar la pincelada y
establecer el ejemplo de técnica negra y audaz.”
185 De él nos dice el autor del siglo VII Zhang Yanyuan en su obra Li dai ming hua: “En la pintura de
Gu Kaizhi, los trazos son prietos y llenos de vigor; se unen unos con otros, según un movimiento
circular continuamente renovado. El estilo es soberano y suelto, el ritmo rápido como el del viento y
los rayos. Antes de emprender una obra (o de realizar un trazo), el artista posee el Yi («idea, deseo,
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