la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

elementos de la naturaleza se vuelven protagonistas, o se pierden en el grupo general del
cuadro pero sin perder su cualidad simbólica, su unicidad dentro de un todo estructurado, en
el que cualquier componente posee relevancia.
En Niebla (fig.114), volvemos a enfrentarnos a la capacidad sugestiva de la niebla de
Friedrich, donde las formas se pierden y nuestra vista escudriña impaciente y temerosa el
horizonte, sin saber qué nos depara lo oculto. Se adivina un navío en lontananza, hacia el
que parten los hombres de la barca, dejando tras de sí una breve huella de su paso. Todo es
neblina, de un gris desvaído. Según Sigrid Bertuleit, apoyado en Börsch-Supan, “La barca de
remos, que lleva a varios pasajeros a un barco anclado simboliza el último viaje, después de
la muerte. El primer plano, que constituye la zona claramente definida de la vida terrena, se
convierte gracias a la piedra de anclaje, con su cable cortado, en signo de la esperanza en la
vida eterna.” 1082
Cuando Friedrich rechaza el encargo de Goethe de hacer un estudio de la nubes, las
cuales habían impresionado profundamente al escritor tras la lectura de un ensayo sobre
este tema, Friedrich no se oponía por prepotencia; nunca tuvo la intención de darle gusto o
conseguir un tono científico en su trabajo, pues en lo concerniente al paisaje su actitud era
de vivencia y de espiritualidad, en oposición a la conducta más científica de su amigo Carus,
y de otros: “Friedrich veía en un cientifismo de este tipo algo nocivo para su pintura de
paisaje, en la que los fenómenos de la naturaleza debían conservar su carácter
alegórico.” 1083
1082 Caspar David Friedrich... op. cit. p. 122.
1083 Ibíd. p. 46.
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