la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Lo que centra la atención en este trabajo, es que Chambers explica cómo según los
diversos efectos anímicos que produce el jardín chino en el paseante -efectos que el
diseñador asume de su competencia y que tiene en mente previamente-, se clasifican los
jardines de una u otra forma, “[...] and distinguished them «by the appellation of the pleasing,
the terrible, and the surprizing [sic].»” 503 Los primeros, los placenteros o rientes, se referirían
a aquellos jardines que exaltaban las virtudes estéticas y melancólicas de sus elementos, así
como a la carga simbólica que llevan consigo, en especial sobre la fugacidad de la vida. Las
escenas de jardinería calificadas como sorprendentes o sobrenaturales o encantados, incitan
en el espectador sentimientos románticos, maravillosos, exaltados. Y los terribles u
horribles 504 , como el epíteto indica, producían una sensación de temor en el observador.
Extraemos una muestra del escrito de Chambers para completar esta información:
La naturaleza es su modelo y su objetivo es imitarla en todas
sus bellas irregularidades. [...] Sus artistas distinguen tres diferentes
clases de escenarios, a los que adjetivan de rientes, horribles y
encantados. Esta última adjetivación responde al escenario
romántico, y los chinos se sirven de varios artificios para excitar la
sorpresa. [...] Las escenas de horror presentan rocas suspendidas,
cavernas oscuras e impetuosas cataratas que se precipitan por todas
partes desde lo alto de las montañas circundantes. Los árboles están
deformados y parecen talados por la violencia de las tempestades.
[...] Algunos pabellones están en ruinas, otros consumidos a medias
por el fuego, y ciertas chizas raquíticas esparcidas por las montañas,
parecen indicar a la vez la existencia y la miseria de los habitantes. A
estos escenarios suelen suceder otros rientes. Los artistas chinos
saben con qué fuerza el espíritu queda afectado por los contrastes y
nunca dejan de presentar estas transiciones súbitas, con
sorprendente oposición de formas, colores y sombras. 505
503
LOVEJOY Arthur O., op. cit. p. 129: “[...] y los distinguía «por la denominación de el placentero, el
terrible, y el sorprendente.»”
504
El uso de uno o de otro adjetivo depende del traductor que vierte las palabras originales en inglés,
al español, por eso se han incluido varios vocablos, ya que se han manejado distintas versiones.
505
Viaje por la China imperial, op. cit. págs. 119 a 121.
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