la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Daniel J. Boorstin, en su libro Los Creadores, hace una exposición de las diferencias
entre la pintura de paisaje china y la europea, trayendo a colación para ello a ciertos artistas
que, casualmente, son argumento de peso en varios autores ya vistos, justo para lo
contrario: son referidos como expositores de similitudes entre el paisaje chino y el europeo.
Por ello, junto al nombre del pintor que Boorstin cita como exponente antagónico del
paisajismo chino, he incluido entre corchetes el nombre del crítico que menciona al mismo
artista como ejemplo de semejanza,
Un vívido síntoma de este contraste entre Oriente y Occidente
es la diferencia entre dos formas de pensamiento respecto al lugar
del hombre en el paisaje. La pintura paisajística es una incorporación
tardía en el arte occidental. Los escritores antiguos mencionan la
existencia de pinturas murales griegas que eran paisajes, en los que
se incluían algunas escenas de la Odisea. Las villas romanas estaban
decoradas con paisajes idealizados y todavía podemos ver algunos
de ellos en Pompeya. Los frescos (c. 1338) de Ambrogio Lorenzetti
(c. ¿1300? – 1348) [Zadora, y ] del Palazzo Publico de Siena son las
primeras obras pictóricas occidentales que se conservan en las que
aparece una escena pintada directamente de la naturaleza. La serie
llamada El buen y el mal gobierno revela qué es lo que interesa en
Occidente, ya que lo que domina es la figura humana del gobernante,
el amante, el cazador, el soldado, el santo o el salvador. También en
la célebre Gioconda de Leonardo (c. 11503 – 1505) [Zadora,
Racionero, Sterling, etc.] aparece un paisaje en el fondo. Por su
parte, Albrecht Altdorfer (1480 – 1538) [Zadora] comienza a principios
del siglo XVI a experimentar con paisajes del Danubio. Los
escenarios exteriores de las pinturas de Brueghel [Zadora, Sterling]
en el siglo XVII no son naturaleza pura sino un paisaje en el que el
hombre juega, se divierte y caza y donde un ciego conduce a otro.
Sólo con los pintores holandeses y flamencos del siglo VXII –
Rembrandt, Jacob van Ruisdael, Meindert Hobbema- el paisaje se
convierte en el tema central del cuadro. Finalmente, en el siglo XIX el
paisaje e el gran laboratorio de los pintores. 59
Otro estudioso que se pronuncia en contra de las similitudes entre arte chino y
occidental, que hay que mencionar por su fama y preparación, es George Rowley, quien
comenta que “En vano se buscarán escenas y episodios equivalentes a los que pueden
59 BOORSTIN Daniel J., Los Creadores, Serie Mayor, Cátedra, Barcelona 1994, p. 28.
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