la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

cuenta que era habitual en el aprendizaje de los pintores el copiar a los grandes maestros
de la antigüedad 5 sin que por ello hubiera una intención engañosa detrás. Además,
debemos hacer un esfuerzo por imaginar las obras en su estado original, con la tinta
fresca, brillante, la seda pálida, el papel blanco, y no con la apariencia que le otorga el
paso del tiempo, que ha tornado amarillos los fondos primeramente claros, tanto en seda
como en el papel, y ha deteriorado en algunos ejemplos, muy duramente, la capa
pictórica. Por supuesto el problema de las muestras europeas es similar. Cabe mencionar
que el aspecto adquirido por estas obras chinas con el paso del tiempo es del gusto de
los coleccionistas y artistas que vivieron antiguamente, y también del de los
coleccionistas contemporáneos.
He recabado información en Taiwán durante varios meses de estancia, así como
en Londres, en Hong Kong, en México, y en España. Fue en México donde encontré, en
la Biblioteca Histórica Librado Basilio (Xalapa, edo. de Veracruz), un texto inédito donde
hay una referencia crítica y negativa hacia la pintura china –uno de los puntos decisivos
de esta tesis 6 ,- por parte de un francés 7 del siglo XVIII que visitó China, porque entre
otras cosas la pintura china conocida por los europeos desde el siglo XVII hasta el siglo
XIX, fue siempre objeto de acendrada crítica, como se verá en la reseña histórica incluida
en este trabajo.
Durante muchos años, he estado recopilando material para la tesis en los viajes
realizados, sobretodo en inglés. La bibliografía en francés es más escasa, y están
publicados numerosos trabajos en alemán, algunos en italiano, y otros en otras lenguas
5
Para más información en este sentido, ver SULLIVAN Michael, Introduction à l'art chinois, Le
Livre de Poche, 1ª ed. nov. 1968 Paris, p. 276, y VAN BRIESSEN Fritz, The Way of the Brush.
Painting Techniques of China and Japan, Tuttle Publishing, 1ª ed. 1998, Singapur, págs. 251 a
256.
6
Me refiero a que la tesis trata no de influencias del arte chino sobre el occidental, o viceversa,
sino de paralelismos casuales entre uno y otro.
7
Se trata de Pierre Sonnerat, y de su obra: Voyage aux Indes Orientales et a la Chine, citada más
adelante en esta tesis.
VI