la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

con mayor fuerza un siglo más tarde, con Vasari como panegirista de los grandes artistas, y
celoso defensor de la autonomía de la pintura, del gremio.
White:
A Alberti se debe el primer paso hacia la reconsideración de la pintura, que explica
Las cualidades pictóricas inherentes a la perspectiva artificial
no fueron la causa de su popularidad y prestigio. En Della Pittura ya
se utiliza este recurso como palanca para elevar el humilde oficio de
pintor a la categoría señorial de las artes liberales. Gracias a este
ascenso, el que antes no había sido más que un modesto –y ahora
científico- pintor pudo entrar en el círculo del mecenazgo principesco
y de los hombres de letras públicos. Las presiones sociales y
económicas se combinaron así con lo estético y lo práctico. Fue la
contribución de Alberti a la historia del realismo espacial en la pintura
lo que, en un abrir y cerrar de ojos, produjo un avance técnico
esencial y difundió la nueva idea de forma aceptable, al tiempo que la
convertía en fuerza propulsora de la corriente de ideas y aspiraciones
contemporáneas. 695
Parte de la labor de equiparación del artista pintor con poetas y otros artistas liberales
se debió a los humanistas, quienes copiaron las supuestas actitudes de los antiguos hacia el
arte, ensalzando a artistas y obras de forma individual hasta elevar su estatus,
transformación a la que asistieron entre otros el propio Leonardo, Miguel Angel, Tiziano, y
otras grandes figuras. Las cosas llegaron hasta tales extremos, que hasta Miguel Ángel hace
un denodado esfuerzo para alejarse de las connotaciones peyorativas de la escultura, o de la
pintura como artesanía, a veces defendiéndolas, a veces buscando vías alternativas de
elevarlas: “Condivi nos da la información de que Miguel Ángel solía decir que quería tener a
jóvenes nobles por discípulos y no a plebeyos, porque la pintura para él, como para
695 WHITE John, Nacimiento y Renacimiento del espacio pictórico, Alianza ed. (col. Alianza Forma nº
124), 1994, 1ª ed. Madrid, p. 167.
382