la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

cosas, de la no existencia de lo concreto, del vacío búdico, sunyata, tan cercano al Tao de
los conceptos magicorreligiosos de la antigua China" 1064
El empleo del vacío destinado a una sola área o esquina de la composición, tan
simbólico y taoísta, se debe a la escuela Ma-Xia 1065 cuyo esquema podemos ver en la
fig.105. Hay que tener en cuenta que en la pintura a la tinta china, el vacío es igualmente lo
que no se pinta, el no-ser (wuyou), los blancos del papel. Este estilo ha sido empleado
igualmente por artistas letrados o wenren como por academicistas, y algunas figuras
sobresalientes y muy famosas del la pintura china han legado magníficos ejemplos del uso
de este tipo de composición, siendo difícil su catalogación en un estilo concreto:
Ma Yuan and Hsia Kuei stood on the borderline between wen
jen and painters and academicians. Both had not only painted inkmonochrome
paintings, the main characteristic of wen jen hua, but
had achieved distinction by establishing «asymmetric» composition in
painting. Although other painters has used the schema, the pair used
it more persistently, so that it later became the mark of the so-called
«Ma Hsia School». 1066
En China encontrar ejemplos del uso del vacío es de lo más fácil, por todo cuanto
hemos leído. Y cuando decimos vacío, hablamos igualmente de los elementos sutiles que
tienen la capacidad de ocultar sutilmente parte de la realidad: la bruma, la niebla, las nubes...
Veamos algunas pinturas donde se aprecia muy bien lo descrito: Gao Kegong Picos
1064 RIVIÈRE Jean Roger, op. cit. p. 344.
1065 Recordamos al lector que en las páginas 183 y 230 de esta tesis (primera parte) se menciona esta
escuela, y que es descrita con mayor detalle en el apartado comparativo sobre el yin y el yang, que es
el número 2.4.3.
1066 SHEN Shan-hong, op. cit. p. 373: “Ma Yuan y Xia Gui se mantuvieron en la frontera entre los wen
ren y los pintores y académicos. Ambos no sólo habían pintado pinturas monocromas -la característica
principal de la wenren hua-, sino que habían logrado distinción al establecer la composición
«asimétrica» en la pintura. Aun cuando otros pintores habían utilizado el esquema, esta pareja lo
utilizó más persistentemente, de modo que más tarde vino a ser la marca de la renombrada «Escuela
Ma-Xia.»”
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