la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

2. PARALELISMOS ENTRE LA PINTURA DE PAISAJE
ORIENTAL Y LA PINTURA DE PAISAJE OCCIDENTAL
Una vez que hemos revisado todos los datos fundamentales relativos a las
características de las pinturas de paisaje china y europea, vamos a proceder a desarrollar la
parte central de esta tesis: el estudio comparativo de los paralelismos entre la pintura de
paisaje taoísta, y la pintura de paisaje en occidente.
Se va a hablar mucho de Romanticismo, y también de artistas, obras, y periodos, ya
comentados por su importancia, como la pintura flamenca y holandesa, y ciertas figuras del
Renacimiento italiano. Sin embargo, no me referiré a los pintores italianos estudiados por
Sterling y por otros eruditos, comentados ya en la introducción de esta tesis, puesto que los
paralelismos observados por ellos se centran en fondos paisajísticos secundarios de la
pintura sienesa, así como en los de otras ciudades italianas, que carecen de relevancia. En
tales muestras, el paisaje no es protagonista sino sencillamente el decorado del motivo
principal. Se cometerán algunas excepciones, por ejemplo con el siempre estimulante
Leonardo, y poco más.
Vamos a comenzar a cotejar semejanzas a través de la pieza clave en toda esta
historia: el artista. En la esfera artística china, la figura más señalada por su divulgación y
constante presencia, es la del artista wenren: el creador aficionado que pinta por el placer de
hacerlo, por lo general funcionario o ex funcionario de la corte, con otros medios de
subsistencia fuera del ambiente artístico, el letrado culto con una fuerte necesidad de
elevarse espiritualmente. Veremos que este tipo de artista tiene concomitancias muy
manifiestas con el artista humanista italiano, y con el pintor romántico europeo.
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