la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Ésta es una diferencia fuerte entre la pintura de paisaje oriental y la occidental. En
Europa ésta siempre ha estado sujeta al colorismo, y a la consecución del volumen. En
China también se hace paisaje colorista, pero jamás con la fuerza y saturación de colores
que en occidente.
Todavía se puede añadir que la pintura mural europea, realizada mediante temple,
posee ciertas igualdades con la pintura china que han sido ya reseñadas por ciertos autores:
“Such pictures, by reason of their precise restriction to contour line and color, approximate
the effect of many Oriental paintings, in which the forms are presented essentially in terms of
line and color either applied flat or modeled in relief.” 1399
El aislamiento de los componentes de una obra que se da en un trabajo básicamente
de expresión lineal, se contrapone a la sensación unitaria que se puede conseguir evadiendo
tales constricciones plásticas y dejando que color y/o masa fluyan de forma más caótica
hacia fuera. Sin embargo una pintura monocromática, como es la china en esencia, puede
ser perfectamente pictórica o presentar elementos ambivalentes (líneas y masas) sin
necesidad de cromatismo. Se dice que lo pictórico unifica más 1400 , y es a su vez un medio de
crear diferentes planos en la pintura.
Volviendo al empleo de la tinta negra para realizar las grandes obras del paisajismo
chino, ello no sólo tiene una razón de ser en su profunda conexión con el concepto yin yang
taoísta, es un mérito único de la tinta negra su capacidad de transmitir en sus numerosos
matices y gradaciones la totalidad del universo. Asimismo, si se hace acopio de tintas de
1399 ROWLAND Benjamin Jr., op. cit. p. 4: “Tales pinturas, por causa de su restricción precisa de la
línea del contorno y del color, se aproximan al efecto de muchas pinturas orientales, donde las formas
se presentan esencialmente en términos de línea y color, aplicadas o de manera plana o modeladas
en relieve.” (obras de Lorenzetti, entre otras)
1400 Sobre ello, ver WÖLFFLIN Heinrich, op. cit. p. 40.
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