la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

un rito casi sagrado). A medida que se desenrolla el cuadro, ese
tiempo vivido se espacializa, no en un marco abstracto, sino en un
espacio cualitativo e inconmensurable. El artista chino, por tanto,
busca ante todo traducir el tiempo vivido en espacio viviente, animado
por los alientos y donde se desenvuelve la verdadera vida. 1600
Y no acaba aquí lo referente a la extensión del paisaje horizontal; otra de las razones
por las que la pintura china parece tener un tiempo de visión ilimitado, es que ello obedece a
las intenciones del artista, puesto que de esa manera la experiencia del espectador es
mucho más rica, dilatada, y cercana a la propia naturaleza:
Il n’est pas possible d’embrasser d’un seul coup d’œil un si
vaste panorama, et d’ailleurs l’artiste ne désire pas qu’il en aille ainsi.
Il nous faudrait peut-être un jour entier pour parcourir d’un bout à
l’autre l’étendue de pays qu’il expose sur son rouleau en longueur,
mais en nous le révélant peu à peu au fur et à mesure que nous
avançons il combine l’élément de temps avec celui d’espace, en un
synthèse à quatre dimensions qui est totalement inconnue dans l’art
occidental. La plus proche analogie pourrait nous être fournie non pas
par les arts plastiques européens mais par la musique, dont les
thèmes sont exposés et se développent dans le temps. Tandis que
nous déroulons autant de longueur du grand panorama qu’il est
possible de le faire sans effort de la main gauche à la main droite
(sans jamais le dérouler complètement comme on le voit parfois dans
les musées pour les besoins de l’exposition), nous sommes entraînes
à notre insu dans le paysage qui s’étend devant nous. 1601
1600 CHENG François, op. cit. p. 86.
1601 SULLIVAN Michael, Introduction... op. cit. p. 281: “No es posible abarcar con un sólo vistazo un
panorama tan vasto, además, el artista no desea que sea así. Quizás necesitaríamos un día entero
para recorrer de un punto a otro la variedad de lugares que expone en su rollo en longitud, pero nos lo
revela poco a poco a medida que avanzamos, combina el elemento tiempo con el del espacio, en una
síntesis en cuatro dimensiones que es totalmente desconocida en el arte occidental. La analogía más
próxima nos la podría proporcionar no las artes plásticas europeas, sino la música, en la que los
temas se exponen y se desarrollan en el tiempo. Mientras que desenrollamos toda la longitud del gran
panorama, que es posible hacer sin esfuerzo de la mano izquierda a la mano derecha (sin
desenrollarlo jamás completamente del todo, como a veces lo vemos en los museos por necesidades
de la exposición), somos arrastrados sin saberlo hacia el paisaje que se encuentra delante de
nosotros.”
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