la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Como vemos, se atribuye el estilo de las rocas de la obra patiniresca, a una posible
influencia del arte bizantino; la apariencia de la montaña en las pinturas de Patinir también
tiene que ver con una moda generalizada por el paisaje fantástico:
La conception fantaisiste du paysage est internationale. Les
Italiens des XIVe et Xve siècles, tels les Mantegna, les Botticelli, les
Vinci, situaient les personnages de l’Ecriture ou de la légende
mythologique dans des décors de rêve, tout en rocailles, aux formes
étranges, irréelles. Ces thèmes introduits dans les Pays-Bas dès la fin
du Xve siècle, notamment par Jérôme Bosch, furent repris par la
plupart des peintres flamands de tableaux religieux au XVIe
siècle. […] A côté de la conception décorative du paysage qui
prévalait en Italie, ces artistes [los flamencos] ont développé une
conception expressive, romantique et mystique. 1445
Busquemos otro ejemplo de montañas elevadas, ahora en el Bosco, en su trabajo
Paraíso e infierno, tríptico: infierno (fig.129). Nuevamente estamos frente a una obra del
Bosco que, sin ser género de paisaje, sí presenta un aspecto a comparar con la estética
china: la enorme masa rocosa de la derecha. Su aspecto es muy similar al de las rocas
chinas, como por ejemplo al detalle 1 extraído de El nacimiento de la primavera, de Guo Xi
(fig.170).
También se ve mayor presencia de montañas y de paisaje en general en las dos
obras del Bosco, conservadas en mal estado, El arca de Noé en el Monte Ararat (fig.30), y
La caída de los ángeles rebeldes (fig.127). En el primero, el paisaje representado nos
1445 THIÉRY Ivonne, op. cit. p. 2: “La concepción fantasiosa del paisaje es internacional. Los [paisajes]
italianos de los siglos XIV y XV, tales como los de Mantenga, Botticelli, Vinci, situaban a los
personajes de la [sagrada] Escritura o de la leyenda mitológica en decorados de ensueño, todo en
rocalla, entre formas extrañas e irreales. Estos temas introducidos en los Países Bajos hacia fines del
siglo XV, especialmente por el Bosco, fueron retomados por la mayor parte de los pintores flamencos
de tablas religiosas del siglo XVI. [...] Junto a la concepción decorativa del paisaje que prevaleció en
Italia, estos artistas [los flamencos] desarrollan una concepción expresiva, romántica y mística.”
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