la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

excelentes para comparar la subvención artística italiana, o sobre todo la florentina, con el
patronazgo en la China imperial de los Song, recogiendo el ambiente general del
Renacimiento italiano. Pero es imposible equiparar el volumen de adquisiciones de los
emperadores Song con los patrocinadores italianos, ni siquiera a Lorenzo, no obstante la
cantidad de obras encargadas por este famoso personaje florentino que no sólo se ocupaba
de los grandes artistas y de las obras mayores, sino de toda clase de creaciones hermosas -
por ejemplo en numismática-. No por ello le considera Chastel un mecenas en el sentido
estricto del término 792 .
Los Sforza y los Médicis 793 están entre los nombres universales del patrocinio
artístico. Otra gran coleccionista italiana fue Isabel d’Este y su esposo en la corte de Mantua
(siglos XV y XVI), ella poseía una excelente colección en su studiolo. Federico da Montefeltre
en Urbino también fue un gran coleccionista.
En la Italia renacentista los patronos, y/o los clientes, podían provenir principalmente
de la iglesia, de los gremios, de las hermandades –que subvencionaban obras para
personas poco pudientes 794 -, la república o el estado, y de particulares ya fueran príncipes,
nobles, u otros grupos adinerados como mercaderes y burgueses. Si un artista trabajaba
bajo la protección de un personaje famoso o de alta alcurnia, su estatus era mayor que si se
dedicaba a trabajar en su taller, y podía recibir mayores compensaciones económicas.
Las razones que motivaban la compra de obras solían deberse al placer estético que
éstas reportaban, así como a la intencionalidad religiosa o pietista de las mismas, o
792 Dice Chastel: “Es pues inútil hablar de un mecenazgo en el sentido clásico e incluso en el sentido
común de la palabra.” en: CHASTEL André, op. cit. p. 45.
793 Más sobre el mecenazgo de los Médicis, en: CHASTEL André, op. cit. págs. 37 a 53.
794 En este sentido, ver BURKE Peter, op. cit. p. 92.
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