la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

A continuación viene a colación la famosa obra de Friedrich El monje a la orilla del
mar (fig.81), que Arnaldo ha visto de la siguiente manera: “El espectador, en efecto, se ve
privado de una experiencia de lo concreto, de un acontecer externo, y, a la vez, se le impele
a interiorizar ese asunto que visualmente le es hostil. El monje junto al mar hace las veces
de icono de una noción del absoluto, es imagen de un paisaje sin límites que, de algún
modo, responde a la necesidad que genera de percepción de lo ilimitado con un vacío
sensible.” 1084 Esta pintura recuerda en grado sumo a las composiciones de Ma Yuan de las
tres esquinas, a cuya escuela nos referíamos al principio de este capítulo (por ejemplo, de
Ma Yuan Un poeta solitario a la orilla de un lago fig.115). Compárese la actitud de ambas
figuras humanas en las muestras de Friedrich y del artista oriental, el predominio de la masa
acuosa y de la pérdida del horizonte. La similitud de fondo es muy grande entre ambas
pinturas.
La mayor parte de la obra del alemán está dominada por el vacío del cielo. En El
monje junto al mar, “Pequeño como es, aislado y llamativo a un tiempo, este monje se
enfrenta al universo, y nosotros lo hacemos con él.” 1085 Schmied argumenta que: “Monk by
the Sea is the most radical picture Friedrich ever painted. In no other work did he break so
violently with traditional notions of landscape painting. Classical perspective has been
rescinded before this great wall of sky. This is no longer a world that is ours, that we can
explore. A limitless space that is altogether foreign unfolds before us.” 1086
Esta obra invita especialmente a la reflexión; sus ecos marinos, su capacidad de
sugestionar al observador con los colores, olores, sonidos del océano, nos trasladan
hábilmente a la playa, viendo la inmensidad de la lejanía como si de una barrera
1084 ARNALDO Javier, Caspar David Friedrich... op. cit. p. 56.
1085 ROSEN Charles y ZERNER Henri, op. cit. p. 72.
1086 SCHMIED Wieland, op. cit. p. 62.
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