la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Sobre el alcance de sus publicaciones, nos dice Michael Rosenthal: “Gilpin made his
tours at the British Isles in the 1760s and 1770s. He circulated manuscript accounts of them,
which his friends encouraged him to publish. The books were immediately successful,
catalyzing, as it were, a taste for mountainous, rugged, or dramatic wooded scenery such as
might be found in walls […]” 508 Sus obras fueron publicadas en 1792, Tree Essays on the
Picturesque, y en 1794: An Essay on the Picturesque as Compared with the Sublime and the
Beautiful.
El reverendo William Gilpin contribuyó a educar el gusto popular en cuestión de
paisajes a través de estos escritos; era amigo de los paseos por la naturaleza, que realmente
amaba, y se preocupó de analizar las pinturas de esta clase y de dotarlas de un apelativo
que englobara cuanto buscaba en un buen paisaje: la belleza pintoresca (picturesque
beauty), donde los cambios y las rugosidades de la escena le conferían a la obra un estadio
intermedio entre lo bello y lo sublime. Nos dice Kathleen Nicholson: “Nature, following Gilpin,
existed, as a result of the viewer’s improvements to it; it coalesced in the viewer’s mind or
was articulated in conversation or on the sketching pad. In effect, Gilpin moved away from the
actual phenomenon of nature into the controlled realm of art, as the term picturesque («as in
pictures») indicates.” 509
508 AAVV, Glorious Nature. British Landscape Painting 1750 – 1850, Catálogo, Zwemmer, London
1993, p. 14: “Gilpin hizo sus viajes a las Islas Británicas en las décadas de 1760 y 1770. Él hizo
circular informes manuscritos sobre ellos, y sus amigos le encomendaron que los publicara. Los libros
fueron inmediatamente exitosos, catalizando, tal como ocurrió, un gusto por lo montañoso, lo rugoso,
o las imágenes dramáticas arboladas, como las que podían ser encontradas en las barreras
montañosas.”
509 Ibíd. p. 34: “La naturaleza, siguiendo a Gilpin, existía como resultado de las mejoras del observador
sobre ella; eran unidas en la mente del espectador, o articuladas durante una conversación, o en la
libreta de bocetos. En efecto, Gilpin se aleja del fenómeno concreto de la naturaleza y se adentra en la
esfera controlada del arte, tal y como indica el término pintoresco («como en pinturas»).”
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